جامعة موسكو الحكومية للطباعة. قواعد تخطيط المطبوعات قواعد تخطيط المطبوعات

المصدر: http://www.mamble.nm.ru/verstka.htm

ما يسمى التخطيط

التخطيط هو عملية إنتاج تجميع (تجميع) صفحات الكتب والمجلات والصحف بتنسيق معين من مجموعة معدة من جميع الأنواع والرسوم التوضيحية.

يعد التخطيط إحدى العمليات الرئيسية لإنتاج الطباعة، حيث يأخذ العمل المطبوع شكله النهائي. تعتمد جودة الكتاب أو المجلة أو الصحيفة النهائية بشكل مباشر على جودة تنفيذها. تعد هذه أيضًا واحدة من أكثر العمليات تعقيدًا، والتي، مع مراعاة القواعد الفنية الإلزامية، تضمن الوحدة الأسلوبية والفنية للتصميم والسلامة الفنية للنشر، وامتثال كل صفحة، وكل صفحة مع محتواها والمبدأ العام للنشر. تصميم المنشور.

المتطلبات الأساسية لتخطيط صفحات منشورات الكتب والمجلات

المتطلبات الأساسية للشرائط الموضوعة هي كما يلي: أبعاد الشرائط الدقيقة تمامًا (حتى 0.5 ص) من حيث العرض (تنسيق الخط) والارتفاع، دون أي تشوهات أو "توسيعات"؛ توحيد التخطيط في جميع أنحاء النشر واتساق التخطيط.

ما هو المقصود من توحيد التخطيط

توحيد التصميم هو نفس طبيعة تخطيط جميع صفحات المنشور، التي تحتوي على نفس العناصر، وعلى وجه الخصوص: المساواة في جميع الافتراضات على الصفحات الأولية، والمساواة التقريبية في مساحات جميع العناوين والعناوين الفرعية من مختلف الرتب ، ملاحظات في النص، الحواشي السفلية، التسميات التوضيحية أسفل الصور، نفس طريقة وضع نفس النوع من الرسوم التوضيحية (ضد أو زخرفي)، حشو متطابق للرؤوس والتذييلات، أرقام الأعمدة، التوقيعات والقواعد، إلخ.

ما المقصود بكفاءة التخطيط وكيف يتم تحقيقها؟

اتساق التخطيط هو المصادفة الكاملة للأحجام العامة للخطوط الزوجية والفردية، بالإضافة إلى المحاذاة الدقيقة لأسطر النص الرئيسي على هذه الخطوط مع بعضها البعض (في الضوء). يتم تحقيق اتساق التخطيط من خلال جلب جميع أجزاء النص المكتوبة بخطوط ذات حجم مختلف عن الخط الرئيسي، وكذلك الصيغ والجداول والرسوم التوضيحية إلى عدد صحيح من أسطر الحجم الرئيسي باستخدام الحشو في الأعلى و قاع.

"الخطوط المتدلية" والقواعد المطبقة على هذه الخطوط

"الخطوط المعلقة" في الممارسة المطبعية هي خطوط الفقرة الأولية الموجودة في نهاية الشريط، بالإضافة إلى خطوط النهاية الموجودة في بداية الشريط. تحظر القواعد الفنية للتخطيط بشكل قاطع وجود مثل هذه الخطوط في إصدار التخطيط، لأنها تضعف إمكانية قراءة النص وتشوه أيضًا مظهر شريط التنضيد، مما يحرمه من شكله المستطيل التقليدي. تسمح القواعد الحديثة فقط بإنهاء الشريط بخط نهاية، وبدء شريط بسطر فقرة، ووضع فقرة من سطر واحد في نهاية الشريط أو بدايته (على سبيل المثال، في الكلام المباشر، عندما يكون السطر نهاية) وسطر فقرة). بالإضافة إلى ذلك، يُسمح ببدء شريط بخطوط قصيرة في التفكير الرياضي (على سبيل المثال، بين الصيغ غالبًا ما تكون هناك خطوط مثل "و"، "أو"، "هنا"، وما إلى ذلك).

يجب تدمير "الخطوط المتدلية" أثناء عملية التخطيط باستخدام تقنيات تركيب الخطوط وإجبارها.

تركيب وإجبار الخطوط

يشير تركيب الأسطر إلى تقليل عدد الأسطر المكتوبة عن طريق تقليل مسافات الكلمات في الأسطر السابقة.

فرض السطر هو زيادة عدد الأسطر المكتوبة عن طريق زيادة المسافات بين الكلمات في الأسطر السابقة، والتي يتم خلالها تشكيل سطر نهاية جديد باستخدام جزء من نص سطر نهاية طويل.

يتم استخدام خطوط التركيب أو الإجبار في الحالات التي يكون فيها من الضروري إزالة "الخط المعلق" أو إزالة النقل من شريط فردي إلى شريط زوجي. على سبيل المثال، إذا كان من الضروري تدمير "خط متدلٍ" في نهاية شريط (خط الفقرة)، فمن المستحسن دائمًا طرد أحد الخطوط داخل الشريط، ثم ينتقل سطر الفقرة إلى بداية الشريط التالي؛ إذا كان من الضروري إزالة "الخط المعلق" في بداية الشريط (خط النهاية)، فمن المستحسن إدراج سطر في إحدى فقرات الشريط السابق، الذي سينتقل إليه خط النهاية؛ لإزالة الواصلة من شريط فردي إلى شريط زوجي، يجب عليك التحقق من الأسطر المجاورة - إذا كان السطر السابق لا يحتوي على واصلة (وليس فقرة)، فقم بإزالة السطر في الفقرات السابقة؛ إذا كان السطر التالي لا يحتوي على فاصل (وليس سطر فقرة أيضًا)، فمن الأفضل حذف السطر في الفقرات السابقة.

في الحالات التي يكون فيها من المستحيل إدراج أو إزالة خط على الشريط المطلوب، يجب عليك "الرجوع" وتنفيذ العملية المقابلة على أحد الخطوط السابقة، وعكس الخطوط التي تم إنشاؤها بالفعل بواسطة صف واحد أو صفين.

لإزالة الخطوط غير الضرورية، يجب على مصمم التخطيط إعادة رسم سطر أو سطرين سابقين.

عند تركيب الأسطر وإجبارها، لا يُسمح بانتهاك القواعد الأساسية لتبرير أسطر النص - يجب أن تكون المسافات بين الكلمات دائمًا ضمن الحدود المقبولة (عند إجبار السطر على الاقتراب من الحد الأعلى، وعند الملاءمة - إلى الحد الأدنى).

نقل كلمة من قطاع إلى قطاع

لا تقيد القواعد وصل الكلمات من شريط زوجي إلى شريط فردي، أي الواصلة على حيز واحد (بالطبع، يجب أن تتوافق قواعد وصل الكلمات مع المتطلبات النحوية والفنية، راجع صفحة "ميزات التنضيد"). ولكن من غير المقبول نقل الكلمات من الخط الفردي إلى الخط الزوجي؛ فهذا يضعف إمكانية قراءة المنشور، حيث يجب على القارئ أن يقلب الصفحة ليقرأ نهاية الكلمة.

صحيح أنه يُسمح حاليًا، كاستثناء، بترك عمليات النقل هذه في الحالات التي قد يؤدي فيها حذفها في نهاية الشريط ذو الأرقام الفردية إلى انتهاك قواعد التخطيط الأخرى. ومع ذلك، ينبغي التوصية بتجنب عمليات النقل هذه، حيث يمكن دائمًا تقريبًا إزالتها دون انتهاك القواعد الأخرى عن طريق تركيب أو فرض خط في شريط أو شريطين سابقين.

النسب والقواعد الفنية الأساسية لوضع شرائح الفرض

في الممارسة المطبعية، يكون الفرض هو المسافة البادئة في الجزء العلوي من الخطوط الأولية - وهي الخطوط التي تبدأ أقسام أو أجزاء أو فصول من المنشور. غالبًا ما تسمى الخطوط الأولية نفسها في هذه الحالة بخطوط الفرض.

يتم تحديد أحجام المنحدرات في المنشور من قبل الناشر. الحجم المعتاد للبصمة هو حوالي ربع ارتفاع الشريط، من أعلى الشريط إلى السطر الأول من النص، مع تضمين كافة العناوين والرؤوس والرؤوس في حجم البصمة.

وفقًا للقواعد الفنية للتخطيط، يجب أن يكون حجم الفرضات في جميع أنحاء المنشور بأكمله هو نفسه تمامًا، ومع ذلك، يُسمح بتقليل أو زيادة الفرض بمقدار سطر أو سطرين من الحجم الرئيسي نظرًا لوجود نص أقل على الشرائط المفروضة مقارنة بالشرائط العادية ولا توجد شرائط سابقة حيث يمكنك قيادة أو إزالة الأسطر للنهاية الصحيحة للشريط (بدون "خط متدلٍ" ودون النقل إلى شريط متساوي ).

شاشة التوقف وقواعد تخطيطها

عصابة الرأس هي صورة مصنوعة على شكل رسم توضيحي أو مجموعة عرض من الخطوط أو الزخارف وتوضع في بداية فصل أو قسم أو جزء من منشور في صفحة الفرض، وعادة ما تكون في أعلى قمة منها على سبيل السلالة . إذا كانت هناك شاشات البداية، فمنهم يبدأ كل شريط نزول.

عادةً ما يتم إعداد شاشات التوقف مسبقًا. في أغلب الأحيان، تعمل شاشات التوقف في نفس الوقت كرسوم توضيحية للأجزاء أو الفصول التالية من المنشور.

شريط النهاية والقواعد الأساسية لتخطيط شرائط النهاية

صفحة النهاية هي الصفحة الأخيرة من المنشور أو فصله أو قسمه أو قصته الفردية، وبعدها يبدأ النص التالي من الصفحة الأولى. غالبًا ما يكون شريط النهاية غير مكتمل.

لا يجوز ترك نص قليل جدًا على شريط النهاية. كقاعدة عامة، ينبغي أن تحتل على الأقل؟ ارتفاعه، أي لا يقل عن حجم الهبوط على الخطوط الأولية. إذا كان هناك نص أقل على الشريط، فمن الضروري إما تركيبه في العديد من الشرائط السابقة، أو على العكس من ذلك، طرد عدة أسطر من الشرائط السابقة إلى النهاية.

لا يُنصح أيضًا بترك مساحة صغيرة جدًا في الجزء السفلي من الشريط النهائي؛ يجب أن تشغل مادة المسافات البيضاء ما لا يقل عن ثلاثة إلى أربعة أسطر من الحجم الرئيسي. إذا كانت هناك مساحة أقل، فمن خلال إجبار الخطوط على الوصول إلى شريط النهاية بالكامل، أو عن طريق تركيب الصفوف، يتم زيادة المساحة السفلية إلى الحد الأدنى للحجم المسموح به.

وبطبيعة الحال، يجب ألا تنتهك جميع التركيبات والتأثيرات القواعد الفنية الأخرى للمجموعة.

يُسمح بترك سطر أو سطرين من المسافات البيضاء قبل الشريط الذي يبدأ بالعنوان دون نزول. ومع ذلك، لا ينبغي أن تكون هناك مثل هذه "الحالات الخاصة"، لأنه في غضون شريط أو اثنين، أو ثلاثة خطوط كحد أقصى، من الممكن دائمًا إزالة سطر أو سطرين، مما يجعل الشريط المعني مكتملاً. لا يمكنك إنجاز هذه المهمة عن طريق زيادة المسافات بين الكلمات بشكل مفرط، بل والأكثر من ذلك، عن طريق زيادة الفقرات البينية أو تباعد الأسطر.

غالبًا ما يتم أيضًا وضع نهايات أكثر أو أقل تعقيدًا على شرائط النهاية.

النهايات والقواعد الأساسية لتخطيطها

النهايات عبارة عن مساطر، مساطر خاصة ذات سماكات وزخارف، وأحيانًا رسوم توضيحية صغيرة مثبتة في نهاية الأقسام والفصول وأجزاء أخرى من المنشور.

على شرائط النهاية، التي تشغل الشريط بأكمله، لا يتم وضع النهاية.

أرقام الأعمدة والخيارات الأساسية لكتابتها وتخطيطها

أرقام الأعمدة هي أرقام صفحات المنشور المطبوع، ويتم تعيينها في كل صفحة من المجموعة، باستثناء بعض النطاقات الخاصة.

يمكن وضع أرقام الأعمدة، حسب اختيار الناشر، في أسفل الصفحة أو في أعلاها - في سطر واحد مع أو بدون رأس أو تذييل. في أغلب الأحيان، يتم إيقاف تشغيل أرقام الأعمدة إلى الحافة الخارجية للشريط (على خطوط متساوية إلى الحافة اليسرى، على خطوط فردية إلى اليمين)، ولكن في بعض الأحيان في وسط الشريط.

بالنسبة لأرقام الأعمدة، عادةً ما يتم استخدام خط بنفس الخط المستخدم في النص الرئيسي، ولكن يتم تقليل حجمه بمقدار نقطتين. في المنشورات ذات الأغراض والتصميمات الخاصة (الكتب المرجعية والقواميس والفهارس وما إلى ذلك)، يمكن كتابة أرقام الأعمدة بخطوط ذات محارف أخرى وأحجام نقاط أعلى.

المتطلبات الأساسية لمجموعة ووضع الأعمدة السفلية

عادةً ما تتم كتابة أرقام الأعمدة السفلية بالخط كجم. 8 نفس محرف النص الرئيسي؛ تم إيقافه إلى الحافة الخارجية للشريط وفصله عن السطر السفلي من النص بمسافة، ليصل ارتفاع الشريط بالكامل، مع رقم العمود، إلى قيمة مضاعفة لشيشرون. على سبيل المثال، يبلغ ارتفاع الشريط 49 سطراً من الجسم، أي 10 أمتار مربعة. 10 ص، رقم العمود كجم. 8 يتم ضربها بمساحة 6 ص، فيكون الارتفاع الإجمالي للشريط 10 ص + 8 ​​ص + 6 ص.

كما ذكرنا سابقًا، لا يتم تضمين أرقام الأعمدة السفلية في تنسيق الشريط المحدد، أي تتم إضافة حجم رقم العمود وحشوه إلى تنسيق الشريط المحدد.

تنص التعليمات التكنولوجية على تقليل حجم أرقام الأعمدة مقارنة بحجم النص الرئيسي بمقدار نقطتين، ولكن يجب أن يتم ذلك فقط في الحالات التي يتم فيها كتابة النص الرئيسي بالخط كجم. 10 ص. إذا تم كتابة النص الرئيسي بالخط كجم. 8 ص، ثم تتم كتابة أرقام الأعمدة أيضًا بالخط كجم. 8 نقاط للناشر الحق في اختيار أي حجم وخط للخط، وفي بعض المنشورات قد يكون حجم الخط أكبر من حجم الخط الرئيسي.

وفقًا لتوجيهات الناشر، يمكن إيقاف تشغيل أرقام الأعمدة السفلية في منتصف التنسيق. إذا تم وضع شرطة على جانبي أرقام الأعمدة، فسيتم تمييز الأخير من أرقام الأعمدة إلى نصف نقطة.

المتطلبات الأساسية لتعيين ووضع أرقام الأعمدة العلوية

عادةً ما يتم وضع أرقام الأعمدة العلوية، وفقًا لتوجيهات الناشر، على نفس السطر مع الرأس والتذييل ويتم إيقاف تشغيلها إلى الحافة الخارجية، وأحيانًا باستخدام مسطرة العمود عندما يتم إيقاف تشغيل رقم العمود في المنتصف أو أيضًا الحافة الخارجية. في كلتا الحالتين، يتم تضمين الرأس (مع الرأس أو التذييل) في التنسيق المحدد لشريط الطلب، ويتم وضع علامة عليه من بداية الشريط وفقًا لقواعد تعبئة الرؤوس والتذييلات.

في بعض الحالات (في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية)، يمكن كتابة أرقام الرؤوس بدون رؤوس. في هذه الحالة، يجب ضبطها مرة أخرى فوق الارتفاع المحدد للشريط بمسافة 4-12 نقطة من بداية النص لضمان مضاعف الارتفاع الإجمالي للشريط (مع رقم العمود) لشيشرون . غالبًا ما تتم كتابة أرقام الأعمدة بخط كبير الحجم مع ضبط الحافة الخارجية. مجموعتهم لا تختلف عن مجموعة الأعمدة السفلية.

في بعض الأحيان في المنشورات المكونة من عمودين، لا تكون الصفحات مرقمة بأرقام الأعمدة، بل يتم ترقيم الأعمدة، ثم في جميع الصفحات يتم تحويل رقم عمود العمود الأيسر إلى الحافة اليسرى، ويتم تبديل العمود الأيمن إلى الحافة اليمنى . لا يتم حاليًا وضع أرقام الأعمدة العلوية أبدًا في منتصف العمود في الشرطة.

في أي صفحات المنشور لا يضعون أرقام الأعمدة؟

لا يتم وضع أرقام الأعمدة بكافة أنواعها على صفحات عنوان المنشور (العنوان، العنوان المضاد، واجهة الكتاب، العنوان الأمامي، صفحات العنوان)، وعلى الصفحات الفارغة (ظهر العنوان، صفحات العنوان، صفحات "التسجيل"، إلخ. .) ، على الصفحات التي تحتوي على معلومات بصمة وعلى الصفحات التي تكون مشغولة بالكامل بالرسوم التوضيحية (في المنشورات العلمية والتقنية، على الصفحات التي تحتوي على مخططات ورسومات وما إلى ذلك، كقاعدة عامة، يتم وضع أرقام الأعمدة بناءً على توجيهات الناشر). جميع الصفحات المذكورة أعلاه مدرجة في عدد صفحات المنشور. لا يتم أيضًا وضع أرقام الأعمدة على الإدخالات التي لم يتم تضمينها في إجمالي عدد صفحات المنشور.

لا يتم وضع الرؤوس (مع أو بدون رؤوس أو أعمدة أو أسطر) في جميع الصفحات التنازلية (الأولية). لا يتم وضع أرقام الأعمدة السفلية على جميع خطوط النهاية.

الرؤوس والتذييلات، القواعد الأساسية لكتابتها وموضعها

الرؤوس والتذييلات عبارة عن أسطر نصية تقع أعلى النص الرئيسي لكل صفحة، مما يؤدي إلى تحسين تصميم المنشور وتسهيل استخدامه (يسهل العثور على القسم المطلوب من المنشور، أو كلمة في القاموس، وما إلى ذلك) .

في المنشورات الحديثة، لا يستخدمون الرؤوس والتذييلات التي لها أهمية تصميمية بحتة، أو ما يسمى بالرؤوس والتذييلات "الميتة" - وهي نفسها في جميع أنحاء الكتاب. عادة، يتم استخدام الرؤوس والتذييلات "المباشرة"، المتغيرة، أي مختلفة باختلاف أقسام وفصول الكتاب.

عادةً ما تتم كتابة الرؤوس والتذييلات "بالخط الأحمر"، دائمًا في سطر نصي واحد، وبخط يختلف كثيرًا عن خط النص الرئيسي - مائل، ومائل غامق، وأحرف استهلالية صغيرة، وأحرف كبيرة صغيرة الحجم، وما إلى ذلك. يتم توجيه التذييلات إلى الحافة الخارجية أو إلى حافتي الشريط (في منشورات القاموس والموسوعات).

في معظم الحالات، يتم أيضًا وضع رقم العمود على نفس السطر مع الرأس والتذييل. عند وضع سطر الرأس والتذييل في رقم العمود "الأحمر"، قم بتحويله إلى الحافة الخارجية. عند وضع الرؤوس والتذييلات على الحافة، عادةً ما يتم تضمين الرأس والتذييل في "الخط الأحمر".

في كثير من الأحيان، يتم تغطية الرأس والتذييل بمسطرة رفيعة بتنسيق كامل بدون حشوة أو بحشوة صغيرة (نقطتين) أسفل النص. في بعض الأحيان يتم إعطاء الحكام في الأعلى والأسفل. في هذه الحالات، لضمان التجانس البصري لتباعد أسطر النص في الرأس والتذييل من المساطر، تكون المساحة المتروكة في الأعلى (فوق الأسطر المكتوبة بأحرف كبيرة) أكبر بنقطتين من المساحة الموجودة في الأسفل.

يتم تضمين الرؤوس والتذييلات (مع أو بدون أرقام الأعمدة) في تنسيق الصفحة المحدد، وتكون متباعدة من الأسطر الأولى للنص الرئيسي بحجم الخط الرئيسي أو أكبر قليلاً بحيث يكون التنسيق العام للصفحة متعددًا. من الحجم الرئيسي أو شيشرون. على سبيل المثال، مع كجم الرئيسي. 10 ص. يمكن التغلب على 6 نقاط بخط من نقطتين (بالطبع، نفس الشيء في جميع أنحاء المنشور بأكمله) بمقدار 12 نقطة (يتم ضمان تعدد النقاط) أو، على وجه الخصوص، بتنسيق 49 سطرًا - بمقدار 14 نقطة، مما يضمن تعدد ارتفاع شريط شيشرون (10 مربع 10 ص +2 ص = 10؟ مربع).

الخط الأحمر هو خط تم إيقافه على طول المحور المركزي للشريط أو العمود (عادةً ما تتم كتابة العناوين والصيغ من الخط الأحمر). في بعض الأحيان يشير الخط الأحمر إلى السطر الأول مع مسافة بادئة للفقرة.

في أي الحالات لا توجد تذييلات على صفحات المنشور؟

لا يتم وضع الرؤوس والتذييلات على جميع صفحات عنوان المنشور (العناوين، صفحات العنوان، الشرائط التي تحتوي على معلومات البصمة، وما إلى ذلك)، وعلى الصفحات الفارغة (الجزء الخلفي من العنوان، وصفحات العنوان، وشرائط "للملاحظات"، وما إلى ذلك) ، على الصفحات التي تحتوي على رسوم توضيحية (باستثناء المؤلفات العلمية والتقنية)، وكذلك على صفحات الفرض (الأولية) للنشر. يجب أن يكون الارتفاع الإجمالي لجميع الأشرطة المدرجة مساوياً تمامًا لأشرطة النص ذات الرأس والتذييل.

مساطر الأعمدة وقواعد استخدامها

مساطر الأعمدة هي مساطر أو زخارف توضع على كل صفحة من صفحات المنشور فوق النص الرئيسي (مع ترك مسافة منه) كعنصر من عناصر زخرفة المنشور. وبهذا المعنى، فإن المساطر التي تشكل جزءًا من الرؤوس والتذييلات يجب أن تُسمى أيضًا مساطر الأعمدة.

يتم استخدام العديد من المساطر والزخارف كخطوط عمودية، عادةً للتنسيق الكامل لخطوط التنضيد، ولكن في بعض الأحيان لتنسيق أصغر بمحاذاة مركزية أو حافة خارجية. في كثير من الأحيان، جنبا إلى جنب مع مساطر الأعمدة، يتم استخدام رقم العمود أيضًا - أعلى المسطرة أو بداخلها، مع المحاذاة أيضًا في المنتصف أو عند الحافة الخارجية. قواعد تخطيط خطوط الأعمدة هي نفسها تمامًا بالنسبة للرؤوس والتذييلات.

صفحة العنوان وقواعد تخطيطها

صفحة العنوان أو العنوان هي صفحة الإخراج الأولى للمنشور، والتي تحتوي على معلومات أساسية عنه - اسم المؤلف، العنوان، مكان وسنة النشر، إلخ.

كقاعدة عامة، يتم وضع العنوان في الصفحة الأولى من المنشور ويحتل الصفحة بأكملها، ومع ذلك، في المجلات، غالبًا ما يتم استبدال العنوان بـ "رأس"، أي أن جميع معلومات العنوان توضع فقط في الجزء العلوي من الصفحة. الصفحة الأولى. في بعض المنشورات التي تحتوي على عنوان مضاد أو واجهة، يتم وضع العنوان في الصفحة الثالثة من المنشور.

مع تثبيت العنوان (وإذا كان هناك أيضًا عنوان مضاد وصفحة صدر وعنوان أمامي) يبدأ تخطيط كل منشور. لا يتم وضع الأعمدة والتذييلات والقواعد والتوقيعات على جميع العناصر المدرجة.

العنوان المضاد وميزات تخطيطه

العنوان المضاد هو عنوان إضافي يوضع على نفس الحيز مثل العنوان الرئيسي (عادة في إصدارات متعددة المجلدات أو مترجمة). في الطبعات متعددة المجلدات، يتم وضع المعلومات المتعلقة بالمنشور بأكمله على العنوان المضاد، ويتم وضع المعلومات المتعلقة بهذا المجلد فقط على العنوان. في الطبعات المترجمة، عادةً ما يحتوي العنوان المضاد على نفس المعلومات الموجودة في العنوان، ولكن باللغة الأصلية.

كقاعدة عامة، يتم وضع العنوان المضاد في الصفحة الثانية من المنشور (العنوان في هذه الحالة موجود في الصفحة الثالثة).

الواجهة وميزات تخطيطها

واجهة الكتاب عبارة عن رسم يتم وضعه على نفس الحيز مثل العنوان على صفحة ذات أرقام زوجية. عادةً لا يحتوي رسم الواجهة على توقيع، ولكن في بعض الأحيان يتم تقديم توقيع المؤلف بدلاً من التوقيع.

كقاعدة عامة، يتم وضع صدر الكتاب في الصفحة الثانية من المنشور (العنوان موجود في الصفحة الثالثة). يتم وضع النموذج على الوسط البصري لشريط بتنسيق معين.

Avantitul وميزات تخطيطه

العنوان المضاد هو شريط يمثل عكس العنوان المضاد أو واجهة الكتاب (عادةً الصفحة الأولى من المنشور)، إذا تم وضع أي نص عليه (على سبيل المثال، عنوان كتاب). عادة، يتم كتابة عنوان الكتاب (لقب المؤلف) للعنوان الأمامي بنفس محرف العنوان، ولكن بحجم مخفض بشكل كبير (مقارنة بصفحة العنوان)، لا يزيد عن 12-14 نقطة.

يتم وضع نص العنوان الأمامي في المنتصف البصري لشريط بتنسيق معين (نادرًا جدًا - في مكان آخر من الشريط، على سبيل المثال، في الجزء العلوي من الشريط بمحاذاة صحيحة).

يتم إكمال ختم النشر أو الرسم بنفس الطريقة.

ما هي عناصر المنشور التي يمكن تضمينها في الجزء الخلفي من العنوان؟

قد يكون الجزء الخلفي من العنوان في إصدارات الكتب فارغًا. في المنشورات العلمية والتقنية، يجب وضع رقم التصنيف العشري العالمي (في الزاوية اليسرى العليا)، ورقم التصنيف المكتبي والببليوغرافي وعلامة المؤلف (في الزاوية اليسرى السفلية) على ظهر العنوان. بالإضافة إلى ذلك، قد يتم وضع تعليق توضيحي وأحيانًا بصمة على الجزء الخلفي من العنوان.

القواعد المجردة والأساسية لتخطيطها

الملخص هو ملخص لمحتوى والغرض من نشر كتاب أو مقالة في مجلة.

عادةً ما يتم وضع التعليق التوضيحي على الجزء الخلفي من العنوان، وكتابته بخط صغير الحجم بتنسيق أصغر، ويتم وضعه في المنتصف البصري للشريط باستخدام درج مزدوج الجوانب.

تتم عادةً كتابة ملخصات مقالات الدوريات بخط صغير الحجم ليناسب تنسيق الصفحة الكاملة، بما في ذلك تنضيد المقالة في عمودين وثلاثة أعمدة، ويتم وضعها تحت العنوان بمساحة صغيرة من النص.

الافراج عن البيانات والقواعد لتخطيطها

بيانات الإصدار هي البيانات الأساسية حول المنشور، بما في ذلك المعلومات المتعلقة بالأشخاص الذين أعدوا المنشور وأصدروه، ولا سيما منشورات الكتب - الأسماء الأخيرة، والأسماء الأولى وأسماء الأبوين لجميع المؤلفين، وأسماء عائلة المحرر، والفنان، والمحرر الفني، المراجعون، تواريخ توقيع كتاب التنضيد والطباعة، المؤشرات الكمية للنشر (شكل الورق وحصة الورقة، الحجم في أوراق الطباعة والنشر المحاسبية، التوزيع)، وكذلك الأسماء والعناوين الكاملة للناشر والطباعة المنزل، رقم الطلب.

غالبًا ما تتم كتابة بيانات التخرج بالخط كجم. 6 نقاط، إما للتنسيق الكامل لخط التنضيد، أو للتنسيق المصغر بشكل كبير مع محاذاة الخطوط باللون "الأحمر" والموضحة في الصفحة الأخيرة من المنشور. إذا تم كتابتها بالتنسيق الكامل، فسيتم وضعها تحت خط رفيع في الجزء السفلي من الشريط، ولكن إذا تم تقليل التنسيق، ثم - في المنتصف البصري للشريط. في بعض الأحيان يتم وضع بيانات الإصدار على الجزء الخلفي من العنوان أسفل الشريط تحت مسطرة رفيعة.

عنوان وميزات تخطيطه

العنوان هو عنوان داخلي - شريط منفصل حيث يتم وضع عنوان جزء أو قسم أو فصل من الكتاب، وأحيانًا الأعمال الفردية المدرجة في المجموعة. يحتوي العنوان عادةً على سطر واحد أو عدة أسطر من النص، وأحيانًا رقم القسم والاسم الأخير للمؤلف.

تم تصميم نص العناوين بنفس طريقة تصميم العنوان - الخط من نفس نوع الخط، ولكن بحجم أقل. عادة ما يتم وضع الخطوط الرئيسية في الوسط البصري. يجب أن يتوافق تجميع أسطر النص مع عنوان الكتاب ونظام عنوانه.

يتم وضع العناوين دائمًا على شريط ذي أرقام فردية؛ ويظل الجزء الخلفي من العنوان فارغًا. إذا كان النص السابق قد تم على شريط فردي، فيجب دفعه إلى الخطوط السابقة أو السطور المحذوفة من الخطوط السابقة بحيث يكتمل نص القسم السابق على شريط زوجي. لا ينصح بترك مساحة فارغة أمام العنوان.

التفاني وقواعد تخطيطه

الإهداء هو نقش في بداية الكتاب يشير فيه المؤلف إلى الشخص أو مجموعة الأشخاص الذين أهدى لهم العمل. عادةً ما يتم كتابة الإهداء بتنسيق مصغر وبخط مؤكد (مائل، مائل غامق، محرف آخر)، لا يقل حجمه عن حجم النص الرئيسي. غالبًا ما يتم الانتهاء من الإهداء على شريط منفصل بأرقام فردية بعد العنوان، في الجزء العلوي منه (بنسبة 1-2 متر مربع) مع مسافة بادئة على اليمين بـ ?-1؟ مربع أو في بعض الأحيان على طول الوسط البصري للفرقة. في بعض الحالات، يتم الإهداء على صفحة النص الأولى على حساب النسب، ولكن دائمًا فوق كل العناوين. لا توجد فترة في نهاية نص الإهداء.

كيفية الكتابة ومكان كتابة النقوش

النقوش هي اقتباس من أعمال مؤلفين مشهورين أو مثل أو قول مأثور يعبر عن الفكرة الرئيسية للكتاب أو جزء منه أو فصل منفصل. تتم كتابة النقوش المكتوبة دائمًا بتنسيق ضيق (من؟ إلى؟ تنسيق خط المجموعة الرئيسية) بحجم خط أصغر، وغالبًا ما يتم التركيز عليه، على سبيل المثال، بخط مائل. إذا كانت النقوش تحتوي على نص أجنبي مع ترجمة، فسيتم كتابتها بأنماط خطوط مختلفة (غالبًا ما يكون النص الرئيسي مائلًا، والترجمة مستقيمة)، ويتم تباعد الترجمة بمقدار 4-8 نقاط في النهاية يتم وضع النقش أو النقطة أو أي علامة أخرى ضرورية للمعنى ( في كثير من الأحيان - علامة القطع، لأن نص الاقتباس مقطوع). نص النقوش غير محاط بعلامات اقتباس. يوجد دائمًا رابط للمصدر؛ يتم كتابته في سطر منفصل، ومظلل بخط بدون نقطة في النهاية ومفصول عن نص النقوش بمقدار 2-4 نقاط.

في بعض الأحيان (في الأعمال الخيالية ذات التصميم المحسّن) يتم وضع النقوش الكتابية للكتاب بأكمله على شريط منفصل بأرقام فردية بعد العنوان، وتكون النقوش الكتابية للأجزاء الفردية من المنشور على العناوين بعد عنوان الجزء. في كثير من الأحيان، يتم وضع النقش على العمل بأكمله على صفحة النص الأولى فوق العنوان الأول كنسب؛ فوق هذه النقوش، لا يمكن أن يكون هناك سوى شاشة البداية الرسومية. يتم وضع النقوش الكتابية للأجزاء أو الفصول الفردية تحت أسماء هذه الأجزاء مع فصل كافٍ عن العناوين وعن النص (كقاعدة عامة، ما لا يقل عن 20 فقرة فوق النقوش و 12 فقرة أسفلها).

يتم دائمًا وضع النقوش الكتابية إما على الحافة اليمنى للصفحة أو مع مسافة بادئة كبيرة على اليسار (حوالي نصف تنسيق السطر للنص الرئيسي).

ترتيب تخطيط المقدمة والمقدمة والمقالة التمهيدية

تتم كتابة المقدمة والمقدمة دائمًا بنفس الخط وبنفس حجم النص الرئيسي؛ غالبًا ما تتم كتابة المقدمة أيضًا بحجم خط أصغر. في المقدمة، يتم أحيانًا زيادة تباعد الأسطر (لتسليط الضوء عليه أو لبدء النص من شريط فردي)، ولكن في المقدمة لا يتم ذلك أبدًا. غالبًا ما تتم كتابة المقالة التمهيدية بخط صغير الحجم مع زيادة تباعد الأحرف.

ترتيب تخطيط الخاتمة والمقال الأخير

تتم كتابة الكلمة الختامية والمقالة النهائية، كقاعدة عامة، بنفس محرف النص الرئيسي، ولكن مع تقليل حجم النقطة بمقدار نقطتين، ويتم كتابتها مباشرة بعد نص المؤلف من الصفحة ذات الأرقام الفردية.

إذا كان هناك كلمة ختامية ومقالة أخيرة، فسيتم إكمال الكلمة الختامية أولاً. وتلي هذه العناصر ملاحظات وفهارس وجدول محتويات أو جدول محتويات (يتم الانتهاء منه في نهاية المنشور).

ما وراء الملاحظات والتعليقات النصية، وترتيب تخطيطها

يُشار عادةً إلى الملاحظات خارج النص على أنها حواشي للنص الرئيسي للمنشور، توضع في نهاية الكتاب (في هذه الحالة، كقاعدة عامة، يتم ترقيم علامات وسائل الشرح في النص بالتسلسل). التعليقات هي شرح أو تفسير للأحكام الفردية للنص الرئيسي، ويتم وضعها أيضًا في نهاية المنشور.

تتم دائمًا كتابة الملاحظات والتعليقات خارج النص بخط صغير الحجم؛ تتم كتابة كل ملاحظة على سطر جديد من الفقرة، مع مراعاة محاذاة علامات الحواشي السفلية داخل الشريط. في أغلب الأحيان، تكرر هذه الملاحظات الكلمة التي تشير إليها الملاحظة. تتم كتابة الكلمة بخط مائل، ومتباعدة، وفي كثير من الأحيان - بالخط العريض ويتم فصلها عن نص الملاحظة بنقطة وشرطة.

في بعض المنشورات، يتم تقسيم الملاحظات والتعليقات النصية الإضافية إلى أجزاء أو أقسام أو فصول من المنشور. إذا كانت نصوص الملاحظات قصيرة، فيمكن كتابتها في عمودين. يتم إكمال الملاحظات والتعليقات بعد النص بعد الكلمة الختامية أو المقالة النهائية، وفي حالة غيابها - بعد النص الرئيسي، دائمًا من شريط برقم فردي مع نزول. في كثير من الأحيان يتم إعطاؤهم عنوانًا بعنوان.

التطبيقات وترتيب تخطيطها

الملاحق هي مواد تكمل النص أو تشرحه أو توضحه، وتوضع في نهاية المنشور (عادةً ما يكون علميًا أو تعليميًا أو تقنيًا). غالبًا ما يتم تضمين المواد الرسمية المختلفة والجداول والوثائق وما إلى ذلك كملاحق.

يمكن كتابة العديد من التطبيقات (عادةً مرقمة) كلها في تحديد أو كل منها من صفحة جديدة. عادة ما يتم إعطاء النسب فقط قبل التطبيق الأول. إذا كانت الملاحق في المنشور مفصولة بعنوان، فيمكن إعطاء الملحق الأول دون النسب.

أنواع الفهارس الموجودة في المنشورات؛ قواعد الكتابة والتخطيط

الفهارس عبارة عن مادة مرجعية تساعد القارئ في العثور بسرعة على النص المطلوب في أحد المنشورات. وتنقسم الفهارس حسب غرضها إلى: الفهارس الموضوعية، والفهارس الاصطلاحية، والفهارس الاسمية، والجغرافية، والزمنية، وفهارس العناوين. في بعض الأحيان توجد أيضًا مؤشرات مجمعة. بحكم طبيعة التصميم، يجب التمييز بين الفهارس المشروحة - مع معلومات موجزة عن الأسماء المقدمة، وتفسيرات المصطلحات، وما إلى ذلك، و "الفهارس العمياء" - فقط مع روابط لصفحات المنشور.

في "الفهارس العمياء"، لا يتم فصل روابط الصفحات عن المصطلحات بأي شكل من الأشكال ويتم فصلها بمسافة نصف نقطة؛ في الفهارس المشروحة، بعد المصطلح (المكتوب عادة بخط غامق)، يتم وضع نقطة وشرطة أو شرطة فقط. الأرقام - تُكتب أحيانًا الروابط المؤدية إلى الصفحات (أحيانًا إلى المجلدات) بخط غامق - مائل أو غامق. تتم كتابة الفهارس دائمًا بخط صغير الحجم وفي كثير من الأحيان بتنسيق مصغر، ثم يتم استخدام تخطيط متعدد الأعمدة. دائمًا تقريبًا، يبدأ كل سطر من الفهرس من الحافة اليسرى للعمود، ويتم إعطاء الأسطر الثانية بسحب.

يتم وضع كافة الفهارس في نهاية طبعة الكتاب، متبوعة فقط بجدول المحتويات أو المحتويات وبيانات الإصدار. تبدأ كل علامة من مسار جديد منحدر، ومن المستحسن أن تبدأ الإشارة الأولى على المسار ذو الأرقام الفردية. يتم تحديد ترتيب ترتيب العديد من الفهارس من قبل دار النشر: كقاعدة عامة، يتم وضع فهرس الأسماء أولاً، ويتم تجميع فهرس العناوين للأعمال متعددة الأجزاء أخيرًا. غالبًا ما يتم وضع فهارس العناوين في الأعداد الأخيرة من المجموعة السنوية للمجلات. ويتم كتابتها أيضًا في نهاية المجلة من صفحة جديدة.

القوائم الببليوغرافية، والسمات الرئيسية لكتابتها وتخطيطها

القوائم الببليوغرافية أو فهارس الأدبيات هي قوائم بالأدبيات المستخدمة في أحد المنشورات أو الموصى بها لإجراء دراسة متعمقة للأدبيات مع معلومات مختصرة (سجلات ببليوغرافية ذات بنية بسيطة) حول كل منشور مذكور. توجد فهارس أدبية لكل كتاب، وداخل الكتاب، وداخل المجلة، ولكل مقالة.

يوفر كل سجل ببليوغرافي، كقاعدة عامة، معلومات عن المؤلفين، وعنوان النشر، ورقم المجلد، ومكان وسنة النشر، وبالنسبة للمقالات الصحفية - عن المؤلفين، وعنوان المقال، واسم المجلة، وسنة النشر و رقم. تتميز مجموعة فهارس الأدبيات باستخدام أنواع مختلفة من التمييز، والاستخدام المتكرر للخطوط الأجنبية، ونظام خاص للاختصارات وعلامات الترقيم.

قوائم الكتب الأدبية مكتملة بعد الملاحق في صفحة منفصلة عن النسب. يتم وضع فهارس الأدبيات الموجودة في الكتاب ولكل مقالة (للأجزاء الفردية أو الفصول أو المقالات) كنص إضافي في النص الفرعي لهذه الأقسام

جدول المحتويات - قائمة بجميع الأجزاء والأقسام والفصول والفقرات الواردة في المنشور، مع الإشارة إلى أرقام الصفحات التي تبدأ بها؛ المحتويات - قائمة بجميع الأقسام أو المقالات أو الأعمال الفردية المدرجة في المنشور، مع الإشارة أيضًا إلى أرقام صفحات بداية كل مقال. إنها جزء لا يتجزأ من جميع منشورات الكتب والمجلات تقريبًا. يتم وضع جدول المحتويات أو جدول المحتويات في بداية المنشور أو في نهايته (حسب اختيار الناشر).

ميزات مجموعة جداول المحتويات وجدول المحتويات هي وجود خطوط من مجموعة واسعة من الأنماط، وعدد كبير من المسافات البادئة والمسافات البادئة المختلفة، ومحاذاة الأرقام في أرقام الصفحات وصفوف الفترات التي تفصل نهاية النص في كل موقف من الأرقام. في الغالبية العظمى من الحالات (باستثناء المنشورات ذات التصميم الخاص)، تتم كتابة جدول المحتويات والمحتويات بخط صغير الحجم، وعادةً ما يكون صغيرًا.

وفي نهاية المنشور، يمكن وضع جدول المحتويات (المحتويات) على أي صفحة، متبوعًا ببيانات الإخراج فقط.

في منشورات المجلات، يتم أحيانًا وضع المحتويات في الجزء الخلفي من صفحة العنوان، وفي صفحة العنوان نفسها أسفل الرأس، وفي الصفحة الثانية أو الثالثة من الغلاف، ومؤخرًا كثرت حالات وضع محتويات المجلة على إدراج ضيق أمام الصفحة الأولى. في هذه الحالات، يمكن أن يكون المحتوى بدون أصل.

نصوص إضافية وقواعد أساسية لتخطيطها

النص الرئيسي هو النص الذي يلعب الدور الرئيسي في الكشف عن محتوى المنشور - كتاب، مقال في مجلة، صحيفة. جميع الشروحات والتوضيحات والأمثلة وأوصاف التجارب الإضافية والمواد المساعدة والثانوية التي توفر تفاصيل اختيارية أو معلومات أساسية، بالإضافة إلى الملاحظات داخل النص وبين النصوص والحواشي والمراجع والمقالات التمهيدية والختامية والفهارس والتعليقات وما إلى ذلك .تسمى النصوص الإضافية.

تتم كتابة النصوص الإضافية بخط بحجم خط أقل (مقارنة بحجم خط النص الرئيسي) بنفس الخط (أحيانًا بخط مختلف).

عند وضع المنشورات مع نصوص إضافية، من المهم للغاية الحفاظ على اتساق التخطيط، أي تزامن سطور النص الرئيسي في مقدمة وخلف كل ورقة ودقة أحجام جميع الخطوط. ويتم تحقيق ذلك من خلال الاختيار الصحيح لتباعد النصوص الإضافية عن النص الرئيسي، ويجب اختيار الحجم الكلي للتباعد الرأسي بحيث يكون ارتفاع النص الإضافي مع الحشو مضاعفًا لحجم سطور النص. يجب أن يكون النص الرئيسي وحشو النص الإضافي أعلى وأسفل متساويين لبعضهما البعض، أو يجب أن تكون الحشوة العلوية أصغر قليلاً من الأسفل.

من الواضح أنه عندما ينتقل النص الإضافي من شريط إلى شريط، يتم فصله عن النص الرئيسي إما أعلاه (عندما يكون النص الإضافي موجودًا في أسفل الشريط) أو أدناه (عندما يكون موجودًا في الجزء العلوي من الشريط). ومع ذلك، حتى في هذه الحالة، يجب أن يكون الارتفاع الإجمالي للنص الإضافي مع الحشو على الشريط مضاعفًا لحجم النص الرئيسي.

كيفية تنسيق الحواشي السفلية البسيطة

الحواشي هي إضافات أو شروحات للنصوص الرئيسية أو الإضافية، توضع في أسفل الصفحة (أو العمود) إذا كان النص الذي تتعلق به هذه الشروحات يحتوي على علامة شرح (علامات نجمية أو أرقام في السطر العلوي).

تتم كتابة الحواشي السفلية دائمًا بنفس محرف النص، ولكن، كقاعدة عامة، بحجم نقطة أقل. لذلك، عند كتابة النص الرئيسي بالخط كجم. تتم كتابة جميع الحواشي السفلية والنصوص الإضافية بخط كجم. 9 نقاط، ومع ذلك، في المنشورات حيث يتم كتابة النص الرئيسي كجم. 8 نقاط، وغالبًا ما يمكن كتابة الحواشي السفلية بنفس الحجم.

تبدأ كل حاشية سفلية بمسافة بادئة للفقرة تساوي المسافة البادئة للفقرة في النص الرئيسي؛ إذا كانت هناك عدة حواشي سفلية تحتوي على علامات سابقة تتكون من عدة علامات نجمية أو عدد مختلف من الأرقام تقع على صفحة واحدة، فيجب أن تتم محاذاة العلامات السابقة مع بعضها البعض، وبالنسبة للعلامات السابقة الأصغر، تتم زيادة المسافة البادئة للفقرة. بعد علامة الشرح في مجموعة الحواشي، يتم وضع نص نصف نقطة؛ يبدأ نص كل حاشية بحرف كبير وينتهي بنقطة. في بعض الأحيان، تتم كتابة الحواشي السفلية القصيرة في التحديد، مفصولة بشرطات ذات حشوة ذات نقطتين على كلا الجانبين.

كيفية وضع الحواشي السفلية التي لا يمكن وضعها في صفحة واحدة

إذا كانت الحاشية السفلية كبيرة جدًا أو كان هناك عدة حواشي سفلية على الشريط، لا يمكن وضع آخرها بالكامل على هذا الشريط لسبب ما، فيُسمح بنقلها إلى الشريط التالي، مع تكرار وضع العلامات والمسطرة مرة أخرى والاستمرار في حاشية سفلية منقولة. في هذه الحالة، يجب أن تظل ثلاثة أسطر على الأقل من الحاشية السفلية الموصولة على الشريط السابق (الذي تظل عليه العلامة السابقة)، وعلى الشريط التالي، لا يمكن أن تبدأ الحاشية السفلية الموصولة بفقرة أو سطر نهاية. إذا كانت هناك حواشي سفلية أخرى على الشريط الذي تم نقل جزء من الحاشية السفلية فيه، فسيتم إضافتها إلى الحاشية المنقولة بدون مسافات مع ترقيمها الخاص.

كيفية وضع مسطرة تفصل الحواشي السفلية عن النص الرئيسي

يتم فصل الحواشي السفلية عن النص الرئيسي بواسطة مسطرة رفيعة طولها 1 مربع، ملفوفة في الحافة اليسرى بهامش من النص يساوي أو يزيد قليلاً عن هامش نص الحاشية السفلية.

في بعض الأحيان يتم استخدام مسطرة رفيعة لفصل الحواشي السفلية عن النص؛ إن النقر على مثل هذه المسطرة هو بطبيعة الحال نفس المسطرة القصيرة.

في بعض المنشورات، عند كتابة النص والحواشي السفلية بأحجام مختلفة، لا يتم استخدام المساطر على الإطلاق، مما يقتصر على مساحة مشتركة.

كيف يتم وضع الحواشي السفلية في الصفحة النهائية

الحواشي في الصفحات النهائية غير مرغوب فيها؛ ويجب اعتبار وجودها بمثابة خطأ من الناشر؛ ولكن إذا كانت موجودة، فمن المستحسن تغطيتها مباشرة تحت النص بالمسافات المعتادة والمسطرة. بعد الحاشية السفلية هناك نهاية (إذا كانت هناك واحدة). ومع ذلك، هناك حالات يطلب فيها الناشرون وضع الحواشي السفلية على الصفحة النهائية في الجزء السفلي، مما يجعل المنشور يخسر من حيث التصميم.

ملاحظات في النص وقواعد تخطيطها

الملاحظات داخل النص هي نص إضافي يشرح أو يوضح النص الرئيسي، ولكن يتم وضعه مباشرة بعد شرح النص ويتم تمييزه بكلمة "ملاحظة".

غالبًا ما تتم كتابة الملاحظات بخط صغير الحجم. ثم، عند وضعها، من الضروري إعطاء الضربات المناسبة. لكن في بعض الأحيان تتم كتابة الملاحظات بحجم الخط الرئيسي مع مسافة بادئة تتجاوز حجم المسافة البادئة للفقرة بحجم نقطة واحدة على الأقل. في هذه الحالة، لا يلزم التنصت.

تتم كتابة كلمة "ملاحظة"، كقاعدة عامة، مع التركيز - مائل أو مسافة، مع مسافة بادئة للفقرة، ويجب كتابة الأسطر الثانية بتنسيق كامل دون مسافات بادئة إضافية (إذا تمت كتابة جميع الملاحظات بمسافة بادئة، فإن المسافة البادئة للفقرة يتم إعطاء ما يزيد عن المسافة البادئة، والأسطر الثانية المكتوبة على التنسيق القابل للسحب). إذا كانت هناك عدة ملاحظات مرقمة تتبع واحدة تلو الأخرى، فلا تتكرر كلمة "ملاحظة"، ويتم محاذاة ترقيمها بالأرقام، أي أن الأسطر الأولى من كل ملاحظة تُعطى بمسافة بادئة كبيرة (مسافة بادئة للفقرة بالإضافة إلى عرض كلمة "ملاحظة").

ميزات تخطيط الاقتباس

الاقتباس هو نسخ حرفي في نص مقتطف من أعمال مؤلف آخر. يمكن أن تكون الاقتباسات نصية، أو مكتوبة بالتزامن مع النص الرئيسي، أو مستقلة، مكتوبة في فقرات منفصلة.

تتم كتابة الاقتباسات داخل النص بنفس حجم خط النص، مع التمييز أحيانًا، ودائمًا بين علامات الاقتباس. تتم كتابة هذه الاقتباسات بنفس طريقة كتابة النص.

تتم كتابة الاقتباسات المستقلة بحجم خط أصغر وأحيانًا أكبر. عند التصميم، بطبيعة الحال، فإنها تتطلب الضرب، مما يضمن سلاسة التخطيط.

إذا تمت كتابة الاقتباس مع التراجع، فيجب أن يكون الأخير أكبر بنقطة واحدة على الأقل من المسافة البادئة للفقرة.

كقاعدة عامة، ينتهي الاقتباس برابط للمصدر أو ببساطة اسم المؤلف الأخير بين قوسين. إذا تم تقديم هذا الرابط في حاشية سفلية، فبعد الاقتباس مباشرة، يتم وضع علامة وسيلة شرح دون فاصل من علامة الاقتباس التي تنتهي بالاقتباس. الفجوات في الاقتباسات، بداية الاقتباس من منتصف الجملة أو نهايتها ليست في نهاية الجملة يتم الإشارة إليها بعلامات حذف لا تصرف الانتباه عن بداية الاقتباس ونهايته وعن الكلمات التي بها فاصل؛ في هذه الحالة، بعد علامة القطع هناك مسافة. علامات الاقتباس من علامات الحذف أيضًا لا تنقطع. يمكن كتابة الاقتباسات المستقلة بدون علامات الاقتباس.

التعدادات وقواعد كتابتها وتخطيطها

التعدادات هي نصوص مقسمة إلى فقرات وفقرات فرعية لها تسمية رقمية أو أبجدية. يمكن كتابة القوائم بثلاث طرق: جميع العناصر الموجودة في التحديد مفصولة بفواصل أو فواصل منقوطة، وجميع العناصر ذات مسافة بادئة للفقرة أو مع سحب الأسطر الثانية مفصولة بنقاط أو فواصل منقوطة. في الحالة الأولى، تتم كتابة القوائم بحجم خط النص الرئيسي؛ لأغراض التخطيط فهي نص عادي. في الحالتين الأخيرتين، من الممكن استخدام حجم الخط الرئيسي أو تقليل حجم الخط، ثم عند التنضيد، يتم فصل التعدادات عن النص الرئيسي بنفس طريقة فصل النص الإضافي.

يتم ترقيم القوائم بأرقام عربية بنقطة أو بقوس، بأحرف كبيرة أو صغيرة من الأبجدية الروسية بنقطة أو قوس، وفي كثير من الأحيان - بالأرقام الرومانية أو الحروف اللاتينية. يبدأ كل عنصر في القائمة بحرف كبير فقط في الحالات التي توجد فيها فترة في نهاية كل عنصر، وفي حالات أخرى - بحرف صغير. يجب محاذاة الأرقام التي تشير إلى العناصر الفردية بأرقام داخل كل شريط، ما لم يتم وضع مسافة بادئة للعناصر وكان النص الموجود في كل عنصر كبيرًا بدرجة كافية.

بعد تعيين نقطة وعلامة (نقطة، قوس)، يتم دائمًا وضع نصف دبوس. إذا تمت كتابة الأسطر الثانية من القوائم مع التراجع، فيجب محاذاة بداية جميع الأسطر، أي يتم حساب التراجع كمجموع أبعاد المسافة البادئة للفقرة، والتسمية الرقمية، والعلامة التي تليها والنصف -مساحة النقطة.

عند نقل التعداد من شريط إلى شريط، يوصى بإنهاء الشريط بعنصر كامل، أي بدء الشريط التالي بعنصر جديد. كما هو الحال في جميع الحالات، فإن الأسطر المعلقة غير مقبولة تمامًا، أي المسافات البادئة للفقرة (بدايات الفقرات) في نهاية الشريط أو أسطر النهاية (نهاية الفقرة) في بداية الشريط.

المسافة البادئة هي طريقة لتمييز عدد من الأسطر في النص بدون خط عن طريق كتابتها بتنسيق أصغر من نص المنشور ككل.

الترتيب المعتاد للعناصر الفردية للنشر أثناء التخطيط

قد يكون الترتيب المعتاد لتخطيط جميع عناصر المنشور (إن وجدت) كما يلي: العنوان الأمامي أو علامة الناشر على الصفحة الأولى؛ عنوان مضاد أو واجهة الكتاب - في الصفحة الثانية؛ العنوان - في الصفحة الثالثة (إذا كانت جميع العناصر المذكورة سابقا مفقودة، ثم في الصفحة الأولى)؛ التعليقات التوضيحية وأحيانًا تفاصيل الإصدار على الجزء الخلفي من العنوان؛ إهداء أو نقش للكتاب بأكمله - الصفحة الخامسة (الثالثة) بظهر فارغ؛ قد تحتوي الصفحة ذات الأرقام الفردية التالية (وفقًا للأصل) على جدول محتويات أو جدول محتويات؛ خلفه - مرة أخرى من الشريط الغريب - المقالة التمهيدية، ثم (مرة أخرى من الشريط الغريب) - المقدمة؛ بعد كل المقدمات الموجودة على الصفحة الفردية - المقدمة أو (في حالة غيابها) بداية النص. في نهاية النص الرئيسي، عادة ما يكون هناك: كلمة ختامية، مقال نهائي (يفضل أن يكون من صفحة فردية)، ملاحظات وتعليقات ما بعد النص (عادة من صفحة فردية ذات أصل، وأحيانًا مع عنوان)، ملاحق (دائمًا من صفحة فردية مع النسب، إذا كان هناك عنوان - ممكن بدون النسب)، وقوائم المراجع مع النسب في صفحة منفصلة، ​​والفهارس - أيضًا من صفحة جديدة مع النسب، أو جدول المحتويات أو المحتويات (من صفحة جديدة مع النسب) وأخيرًا، قم بإصدار البيانات على صفحة منفصلة (على طول الوسط البصري أو أدناه) أو على الصفحة الأخيرة من جدول المحتويات (في أسفل التنسيق الكامل). يمكن أحيانًا وضع إعلانات الكتب أو شرائط "الملاحظات" بعد تاريخ الإصدار، ولكن في أغلب الأحيان يتم وضعها بعد جدول المحتويات قبل تاريخ الإصدار.

تخطيط وأنواع تخطيط شرائط الصحف.

التخطيط هو تجميع صفحات النشر ذات حجم معين من العناصر المكونة: سطور النص المكتوبة، والعناوين، والصيغ، والجداول، ونسخ الرسوم التوضيحية، والزخارف، وأرقام الأعمدة، والتذييلات، وما إلى ذلك. تعد هذه إحدى العمليات الرئيسية لإنتاج الطباعة، حيث يأخذ العمل المطبوع شكله النهائي. تعتمد جودة الكتاب أو المجلة أو الصحيفة النهائية بشكل مباشر على جودة التصميم.
يتم تحديد أنواع التخطيط في الصحيفة من خلال ما يلي. علامات:
تكوينات المواد:
- مستقيم (المادة على شكل مستطيل، والتخطيط ثابت وسهل القراءة)؛
- مكسور (المنشور عبارة عن مضلع بأكثر من أربع زوايا؛ والتخطيط ديناميكي، ولكن إذا تم استخدامه بشكل غير كفء فمن الصعب فهمه؛ فمن الأصح اعتباره على مستوى مادة واحدة، حيث لا توجد صفحات تقريبًا حيث جميع المنشورات سيكون لها تكوين معطل).
2. نسبة عرض المنشور وارتفاعه:
- أفقي (متدرج؛ يؤكد على التسلسل الهرمي للمواد)؛
- أفقي مع تقاطعات رأسية (يجمع الشريط بين المواد الموضوعة رأسياً وأفقياً، ولكن هناك منشورات أكثر أفقياً)؛
- عمودي مع تقاطعات أفقية (على غرار النقطة السابقة، ولكن أكثر عمودية)؛
- عمودي (يعادل قيمة المواد).
3. العلاقة بمحاور التماثل:
- متماثل (نسبة إلى المحور الرأسي لتناظر الشريط؛ يُستخدم عند وضع المنشورات التي تشغل صفحة كاملة؛ وطباعة البرامج السياسية والبيانات والسير الذاتية وصور المرشحين أثناء الحملة الانتخابية؛ ونشر العديد من الخطب التي تحتوي على آراء قطبية حول نفس الموضوع مشكلة)؛
- غير متماثل.
4. عرض العمود للمواد:
- ثابت؛
- المتغير الأفقي (يمكن أن يظهر على مستوى التحديد أو الكتلة أو الشريط أو الانتشار أو الرقم).
تكوين شريط الصحيفة
تحتوي الأجزاء الفردية من مجموعة الصحف على أسماء مميزة مرتبطة بموقع المقالات أو الرسوم التوضيحية على الصفحة.
تبدأ الصحيفة بقسم عنوان رئيسي، والذي يمكن أن يشغل عرض الصفحة بالكامل أو جزءًا منها. عناصرها الرئيسية هي: اسم الصحيفة؛ نداء مستمر اسم المنظمة (الهيئة)، يوضع تحت اسم الصحيفة؛ معلومات التقويم ورقم الإصدار. اسم الصحيفة دائم ويقع في الزاوية اليسرى العليا من الصفحة الأولى أو في السطر العلوي من الصفحة الأولى. عادة ما يتم فصل العنوان عن النص بخط غامق. يتم وضع معلومات التقويم ورقم الإصدار تحت اسم الصحيفة أو في الإطار الموجود على اليمين. يتم وضع الافتتاحية في أعلى يسار الصفحة الأولى. يتم كتابته بالتنسيق الأكبر ويتم وضعه على عمود واحد أو أكثر. يتم تمييز الافتتاحية بمسطرة من مادة أخرى أو مؤطرة.
الاختيار - مادة متجانسة حول الموضوع؛ يتم وضعها على عدة أعمدة ودمجها مع عنوان واحد مشترك - رأس. يمكن أن تكون المجموعات موضوعية ومتعددة المواضيع. تتضمن المجموعة غالبًا مقالات صغيرة ذات طبيعة إعلامية (ملاحظات، مقابلات، تقارير). يتم تغليف التحديد في الجزء العلوي أو السفلي من الشريط ويتم فصله بوضوح عن المواد الأخرى. يتم تأطير العديد من التحديدات. إذا كان هناك الكثير من المواد في المجموعة، يتم وضعها على الحيز تحت عنوان عام.
النافذة - مقالة أو صورة موضوعة بشكل مستطيل في الزاوية اليمنى العليا من الشريط. تم تمييز النافذة عن النص الموجود في الأسفل والجانب باستخدام مساطر سميكة.
الفانوس عبارة عن مقالة (أو صورة) موضوعة في وسط أو أسفل الشريط في عمودين أو ثلاثة أعمدة. ويجب أن يكون ارتفاع هذه السلعة أكبر من عرضها؛ يتم فصل المقالة عن المواد الأخرى بخطوط عريضة أو مجعدة.
التذييل - مقال يتم وضعه في عدة أعمدة، وفي أغلب الأحيان في جميع الأعمدة، أسفل الصفحة. افصل التذييل عن النص السابق باستخدام المسطرة؛ غالبًا ما يتم وضع رأس التذييل فوق أول عمودين أو ثلاثة أعمدة. يجب ألا يزيد ارتفاع الطابق السفلي عن ¼ ولا يقل عن ⅓ ارتفاع الشريط.
الناهض عبارة عن مقالة موضوعة في عمودين أو ثلاثة أعمدة بطول ارتفاع الصفحة بالكامل.
الزاوية - مقالة أو رسم توضيحي موضوع في إحدى زوايا الشريط، باستثناء الجزء العلوي الأيمن. يتم فصل الزاوية عن المواد الأخرى باستخدام المساطر.
العلية عبارة عن مادة كبيرة تشبه الطابق السفلي، ولكنها توضع في الجزء العلوي من الشريط وتغطي كامل عرض الشريط أو عدة أعمدة. يتم فصله عن النص اللاحق بمساطر سميكة أو محاطًا بإطار.
التخطيط الفرعي هو مادة تستخدم لملء المساحة الفارغة ضمن مقالة لا تتعلق بها من حيث الموضوع.
عادة ما يتم وضع الإعلانات في الصفحة الأخيرة.
يتم وضع الرؤوس والتذييلات إما على تنسيق الصفحة بأكملها، أو في الأسفل مع تخطيط في الزاوية بتنسيق عمود واحد: على الصفحات الزوجية - في العمود الأول، على الصفحات الفردية - في الأخير. يحتوي التذييل على اسم الصحيفة ورقمها وتاريخها ورقم العمود.
الملامح الرئيسية لتخطيط الصحيفة
يجب أن يكون لجميع صفحات الصحيفة نفس التنسيق، بغض النظر عن عدد الأعمدة في الصفحة. يجب أن تكون كافة الأعمدة في الشريط بنفس الطول.
على الرغم من أن العديد من قواعد تخطيط الكتب والمجلات تنطبق أيضًا على تخطيط الصحف، إلا أن متطلبات التخطيط تكون مريحة إلى حد ما، على سبيل المثال، عند كتابة الصحف وتخطيطها، ليس من الضروري استيفاء متطلبات الخطوط الرائدة؛ ما عليك سوى الاحتفاظ بسجل أفقي للسطور في مقال واحد وسجل للأسطر الأخيرة لجميع الأعمدة؛ الواصلات التي تحدث على التوالي في عدة أسطر، وما إلى ذلك مقبولة.

تخطيط وأنواع تخطيط مجمعات التوضيح والعناوين.
مجمع العناوين هو الأكثر تعقيدًا في الصحيفة. لديها ميزة مهمة لكل مجموعة ذات معنى من العناصر: ليونة الانتقال من مستوى التوحيد إلى آخر، وعدم وضوح الحدود بينهما. وفقًا لدرجة التعقيد، يمكن تقسيم جميع المجمعات الرأسية إلى ثلاثة أنواع:
مجمعات بسيطة (العنوان نفسه يتكون من سطر واحد أو سطرين أو أكثر)؛
العناوين المعقدة (الجمع بين عدة أنواع من العناوين على المستوى)؛
المجمعات المركبة (العنوان بالإضافة إلى الرسم التوضيحي، الشريط الجانبي، وما إلى ذلك).
يمكن أن يكون تخطيط الرسوم التوضيحية ومجمعات العناوين:
تخطيط مفتوح - في التخطيط المفتوح، تتم تغطية العنصر بثلاثة أسطر من النص الأساسي على الأقل إما بالأعلى أو بالأسفل. بمعنى آخر، في التخطيط المفتوح، يوجد العنصر في أعلى أو أسفل شريط التنضيد.
تخطيط مغلق - يتم وضع العنصر داخل النص ويحد النص من جانبين أو ثلاثة جوانب. يتميز التخطيط المغلق بكون العنصر على اتصال بصفر واحد (باستثناء العمود الفقري) ويتم إغلاقه عند وضعه في قسم في الأسفل والأعلى مع النص.
تخطيط فارغ - تخطيط أعمى يعادل هدب على الوجهين. مع هذا النوع من التخطيط، يكون العنصر محاطًا بالنص من جميع الجوانب أو من ثلاثة جوانب، بما في ذلك كلا الجانبين. التخطيط الفارغ في شكله النقي نادر للغاية. إنه يجبر مصمم الطباعة إما على كسر الخط أو تضييقه، مما يؤدي إلى إنشاء عمودين ضيقين على جانبي الرسم التوضيحي. وفي كلتا الحالتين، يواجه القارئ إزعاجًا خطيرًا.
تخطيط مع إمكانية الوصول إلى الحقل - يتم وضع العنصر جزئيًا في الحقل، خارج تنسيق الشريط. وفقًا للقواعد الفنية للتخطيط، يجب أن يمتد هذا الرسم التوضيحي أو الجدول إلى ما هو أبعد من تنسيق صفحة التنضيد بمقدار نصف مربع على الأقل.
التخطيط المتقاطع - يقطع العنصر نص الشريط، وتغطيه أسطر النص في الأعلى والأسفل. يجب أن يكون هناك 4 أسطر على الأقل أعلى وأسفل الجداول، و3 أسطر على الأقل أعلى وأسفل الرسوم التوضيحية. في هذه الحالة، لا يمكنك ترك السطر الأول مع مسافة بادئة للفقرة أعلى الرسم التوضيحي وسطر نهاية الفقرة أسفل الرسم التوضيحي.
التخطيط على الهوامش - تخطيط العناصر على الهامش، وعادةً ما يكون خارجيًا، ويتم توسيعه بسبب تضييق تنسيق التنضيد. هذا التصميم مناسب لعدد كبير من الرسوم التوضيحية الصغيرة.
تخطيط التسييل - يحتل العنصر الصفحة بأكملها وحقل واحد أو اثنين أو ثلاثة أو أربعة حقول. في حالة الرسم التوضيحي، فإن هذا لا يؤدي إلى تكبيره بصريًا فحسب، بل يساعد أيضًا في اكتساب جودة جديدة - عند التسييل، يبدو أنه يفقد حدوده المكانية، كما لو أنه يستمر خارج خط التسييل، وهذا يعزز الانطباع الذي يتركه .
التخطيط المزخرف هو وضع الرسوم التوضيحية أو الجداول الضيقة على جانب الخطوط المكتوبة بتنسيق ضيق يتدفق حول هذا العنصر. تسمح القواعد الفنية للتخطيط بالجداول أو الرسوم التوضيحية المزخرفة فقط، والتي يكون عرضها مع الحشو أضيق من تنسيق الخط بما لا يقل عن 2-3 أمتار مربعة.
يتم استكمال أسئلة التخطيط بمواد من مقالتي.
بقية المواد تدور حول الرسوم التوضيحية، وما إلى ذلك. أقوم بإزالته من هذا السؤال لأنني، IMHO، لا أعتقد أنه ذو صلة بهذا السؤال.

عناصر التصميم ومجمعات العناصر.
عنصر التصميم هو أحد مكونات الشكل الخارجي للدورية، وله وظيفة محددة في نقل المحتوى، وله غرض خاص به وعدد من الميزات المحددة التي تجعل من الممكن تمييز هذا العنصر عن نظام التصميم بأكمله.
الميزة المميزة للعنصر هي تنوعه، بالإضافة إلى ذلك، جميع عناصر التصميم دون استثناء ثنائية الأبعاد (أي أن لها خصائص الأبعاد - الطول (الارتفاع) والعرض).
الخط.
- خط العنوان - يستخدم لتعيين العناوين (الوظيفة)، وتسليط الضوء عليها (الغرض)؛ تتميز بحجم الخط والأسلوب والتصميم.
- خط النص - يختلف رسميًا عن خط العنوان من حيث الحجم؛ كقاعدة عامة، يتم استخدام الخط الخفيف.
عناصر المسافة البيضاء
أنواع المساحات:
- حرف بيني؛
- الكلمات البينية؛
- بين السطور؛
- بين الأعمدة؛
- "الهواء" (في العناوين وحول المواد المرئية) هو أحد الوسائل الرئيسية لتسليط الضوء على المواد؛
- "مِلكِي"؛
- وسيط؛
- مجالات؛
+ النسب (أي المسافة البادئة من أعلى الشريط كامل الطول) - يتم تجميعها من عناصر المسافات البيضاء. غالبًا ما يتم استبدال النزول بمسافة بادئة من الحافة اليسرى، ويكون الشريط الأولي أضيق من الخطوط العادية.
يعد التفريغ وسيلة نموذجية لتسليط الضوء وميزة تصميم المنشورات الشهرية.
المسافات في العناوين:
- يستخدم التفريغ.
- إطفاء العناوين. هناك ثلاثة أنواع: إلى اليمين، وإلى اليسار، وإلى "الخط الأحمر". علاوة على ذلك، فإن التحول إلى اليسار أو اليمين يعتبر أنواعًا أكثر تعقيدًا، لأنها أكثر تعقيدًا من الناحية التركيبية، حيث يتعين عليك التفكير في موازنة البقع البيضاء في "الهواء".
- مع أو بدون انهيار؛
- تباعد الأسطر: فوق وتحت.
العناصر الزخرفية.
- المساطر (غالبًا ما تستخدم بدلاً من الفواصل بين الأعمدة في المجلات)؛
- الزخارف والزخارف (على سبيل المثال، الحدود أو المقالة القصيرة)؛
- شاشات التوقف.
- القوالب (طباعة النماذج بسطح طباعة مستمر؛ القالب ضروري لطباعة خلفية صلبة لمنطقة معينة)؛
- الرسوم البيانية.
العناصر التصويرية، أي الرسوم التوضيحية.
مجمع عناصر التصميم هو مزيج من العناصر المكتملة رسميًا ولكنها غير كاملة في المحتوى.
مجمعات العناصر ليست مستقلة. إنها جزء لا غنى عنه من التكوينات الأكثر تعقيدا، وكقاعدة عامة، ليست مصممة للإدراك المعزول. تشكل المجمعات المختلفة معًا أنظمة فرعية. في الدوريات، هذه هي ما يسمى بالمواد التي تمثل عملاً صحفيًا مكتملًا (مقال، مراسلات، وما إلى ذلك).
الميزة الأولى التي تسمح لنا بتقسيم جميع المجمعات إلى مجموعتين كبيرتين هي غرضها ووظيفتها.
وفقا للغرض منها، تختلف المجمعات الخدمية والمساعدة عن المجمعات الرئيسية.
أهمها ما يلي:
الرؤوس؛
- عناوين بسيطة (عنوان فعلي يتكون من سطر أو سطرين - لا أكثر) وعناوين معقدة (تجمع بين عناوين من عدة أنواع)، بالإضافة إلى مجموعة عناوين مركبة (+ رسم توضيحي وشريط جانبي، وما إلى ذلك)؛
- فوق النص؛
- داخل النص ("الغرق")؛
- على جانب المادة ("الجدار الجانبي")؛
- تحت النشر.
توضيح؛
ملاحظات توضيحية (مربعات):
- الفقرة (الفودكا، قطع)؛
- تعليق؛
- النقش؛
- إخلاص؛
- شعار؛
- يقتبس؛
- مرجع؛
- طاولة؛
- هامش؛
- توقيع المؤلف؛
- التوقيع تحت الرسم التوضيحي؛
- إعلان؛
- محتوياتها وأصنافها.
مجمعات النص
يوجد مجمع نصي بسيط يتكون من فقرات وأعمدة، مجمع - في هذه الحالة، يتم وضع لهجات في النص، مركب - تظهر مجمعات من الأصناف الأخرى في النص (توضيحية، عنوان، توضيحية).
قواعد التوظيف:
- المسافة البادئة للفقرة
- خط النهاية
- سطر نهاية طويل (يجب أن يكون كاملاً أو ينتهي بمسافة لا تقل عن المسافة البادئة للفقرة) - إذا لم يتم إيقاف الكتابة، فيجب أن يكون أقصر سطر في الفقرة؛
- المسافات بين الكلمات - يجب أن تكون المسافات بين الكلمات في سطر واحد هي نفسها؛
- الممرات - يجب ألا تحتوي المجموعة على مسافات متطابقة في ثلاثة أسطر متجاورة أو أكثر؛
- الواصلات - في نص الصحيفة - لا يزيد عن خمس واصلات متتالية، في نص المجلة - لا يزيد عن أربعة؛
- الحروف "الأجنبية" - لا ينبغي أن تكون هناك أحرف ذات حجم وهجاء مختلفين؛
- التراجع - كتابة جزء من النص على عمود بعرض أضيق للتأكيد؛
- التتبع - في الصحف والمجلات، لا يسمح بتقليل التتبع، ويسمح بالتفريغ في المنشورات المتخصصة للتأكيد؛
- قيادة.
تشمل مجموعة الجمعيات المساعدة ما يلي:
مجمع العنوان (يتضمن اسم الصحيفة أو المجلة، الرقم التسلسلي للعام الحالي ومن لحظة صدور العدد الأول، وقت تأسيس النشر، تاريخ نشر هذا العدد، المطبوعات المنشورة بشكل احترافي تشير إلى السعر، شعار ممكن أيضا). في بعض الأحيان يُطلق على مجمع العنوان اسم الشعار؛
الرؤوس والتذييلات (عنصر من عناصر جهاز النشر يحتوي على بعض البيانات حول المنشور - الاسم الأخير للمؤلف، عنوان كتاب أو مجلة، مقال، عنوان القسم - توضع في أعلى كل صفحة (أحيانًا على الجانب، في الأسفل) ومساعدة القارئ على التنقل في محتويات النص الموجود على الصفحة، وغالبًا ما يتم تقسيمه إلى جزأين: مع محتوى مكتمل ومحتوى غير مكتمل؛
أرقام العمود؛
عطلة نهاية الأسبوع (مرادفة لبيانات التخرج)؛
بيانات الإصدار (بصمة) - المؤسسون والناشرون. اسماء رئيس التحرير. رئيس التحرير والسكرتير التنفيذي وما إلى ذلك. إليك عنوان البريد الإلكتروني والفهارس - المعلومات التي تساعد في إنشاء التعليقات. + عنوان المطبعة وكل ما يتعلق بالمطبعة.

مجموعة الكمبيوتر. قواعد التوظيف الأساسية.

الكتابة هي عملية تشكيل سلاسل نصية وفقًا للقواعد النحوية والفنية وتنسيقها بتنسيق محدد.

القواعد الفنية الأساسية للتوظيف:

المسافة العادية بين الكلمات في السطر هي نصف الحجم (100%) وبتنسيق كتابة يبلغ 4 مربعات مربعة. وأكثر من ذلك، يُسمح بتقليل المساحة إلى 1/4 كيجل (75%) وزيادتها إلى 3/4 كيجل (150%). عندما يكون تنسيق الكتابة أقل من 4 أمتار مربعة، يُسمح بزيادة المساحة إلى نقطة واحدة (200%)، ويجب ألا تختلف المسافات داخل السطر الواحد وفي الخطوط المجاورة بشكل ملحوظ عن بعضها البعض. لا يجوز تزامن الفراغات في ثلاثة خطوط متجاورة أو أكثر لتكوين "ممرات" سواء كانت مستقيمة أو مائلة. يجب أن تكون المسافات البادئة للفقرة داخل نفس المنشور هي نفسها. لتنسيقات محددة تصل إلى 5 متر مربع. المسافة البادئة للفقرة تساوي نقطة واحدة، بتنسيق 5 أمتار مربعة. ما يصل إلى 6.5 متر مربع المسافة البادئة للفقرة تساوي 1.5 نقطة، وبتنسيق 6.5 متر مربع. والمزيد من المسافة البادئة للفقرة هي 2 نقطة. يجب أن تتداخل أسطر نهاية الفقرة مع المسافة البادئة بمقدار 1.5 مرة على الأقل. عند الكتابة بدون مسافات بادئة للفقرة، يجب أن تكون خطوط النهاية أقصر من الأسطر الكاملة بمقدار نصف مربع على الأقل.

لا يُنصح بإنهاء أكثر من أربعة أسطر متتالية بنقطة أو واصلة أو فاصلة أو نقطتين. علامات الترقيم لا تنفصل عن الكلمة السابقة. يتم فصل الشرطة بين الكلمات بنقطتين على كلا الجانبين، ولكنها غير مفصولة عن الفواصل وعلامات الاقتباس. لا يتم فصل الشرطات بين الأرقام ومن الأرقام. يجب أن يكون عدد الأسطر في الصفحات الكاملة هو نفسه طوال فترة النشر.

تَخطِيط. قواعد التخطيط الأساسية.

التخطيط - تكوين صفحات مطبوعة من النصوص الرئيسية والإضافية والمساعدة، والتي يجب الانتهاء منها ودمجها مع الرسوم التوضيحية ووضعها في أماكن معينة من الصفحة، مع مراعاة القواعد الأساسية للتخطيط.

القواعد الأساسية لتخطيط الكتاب هي كما يلي:

• 1. يجب أن تكون الصفحات الكاملة لمنشور معين بنفس الارتفاع، أي 1. تحتوي على نفس عدد الصفوف في المجموعة الرئيسية. عند وضع الرسوم التوضيحية أو النص الإضافي (الجداول والعناوين والحواشي السفلية والصيغ وما إلى ذلك)، يتم حساب عدد الأسطر الكاملة التي يجب إزالتها لوضع الأجزاء المحددة من الصفحات.
• 2. يجب أن يكون الدافع وراء التخطيط، أي. يجب أن تتطابق خطوط الاتصال الموجودة على الشريط الفردي "في الضوء" مع الخطوط الموجودة على الشريط الزوجي. يمكن القيام بذلك عن طريق تقليل النص والصيغ والجداول المكتوبة بأحجام مختلفة وحجم الرسوم التوضيحية، بالإضافة إلى التوقيع والمسافات من النص، إلى حجم مضاعف للبادئة في النوع.
• 3. أثناء التخطيط، يجب الحفاظ على استطالة الخطوط؛ ولهذا من الضروري ألا يبدأ الشريط بخط نهاية غير مكتمل للفقرة ولا ينتهي بسطر الفقرة الأولي، أي. لا ينبغي أن يكون هناك خطوط متدلية. لا يمكن إنهاء الشريط الغريب بالمرحل.
• 4. يجب أن يكون التخطيط موحدا، أي. يجب وضع العناصر المتشابهة في الصفحة (العناوين ذات المستويات المختلفة، والحواشي السفلية، والجداول، والصيغ، والرسوم التوضيحية والتوقيعات الموجودة تحتها، والعناوين، والعناوين، وأرقام الأعمدة، وما إلى ذلك) بنفس الطريقة وأن يكون لها نفس التخطيط في جميع أنحاء المنشور بأكمله . يجب ألا تتجاوز الانحرافات المسموح بها، مع مراعاة اتساق التخطيط، 2 نقطة.

شركات. عدة.

طريقة حديثة للكتابة. لقد كانت مكتوبة بخط اليد في العصور الوسطى، وكانت أيضًا مجموعة من الحروف الخشبية في وقت لاحق قليلاً، كما تم صنعها من آلات صب هارت أون لاين. ومن الواضح أن المرحلة التالية ستكون تجنيد الصوت. تتيح الكتابة بالكمبيوتر إمكانية إجراء تدقيق النص والتخطيط وأنشطة التحرير والنشر الأخرى التي تسبق الطباعة في نفس الوقت.

شركات. تَخطِيط.

في الطباعة والنشر، التخطيط هو إجراء تشكيل صفحات (شرائط) من المنشور عن طريق ترتيب المعلومات النصية والرسومية على هذه الصفحات. يعد تخطيط الكمبيوتر الحديث عملية إبداعية وتكنولوجية معقدة تتمثل في التكوين الأمثل للصفحات الإلكترونية للمنشور باستخدام أحدث برامج الكمبيوتر.

عند تخطيط النص، يجب أن تتذكر أن هناك متطلبات معينة لجودة عمل المصمم أو مصمم التخطيط أو مصمم التخطيط. وبدون استيفاء هذه المتطلبات، ليس هناك شك في اعتبار العمل منجزًا بجودة عالية، والموظف الذي يدعي لقب محترف.

التوحيد- أحد المعايير الرئيسية للتخطيط عالي الجودة. وهذا يعني أنه يجب على المصمم أن يضع معايير تخطيط معينة لمنشور معين ويتبعها طوال العمل بأكمله.

معايير توحيد التصميم هي كما يلي:

يجب أن يكون ارتفاع خطوط النص هو نفسه (الشكل 2.23)، ويجب أن تكون أعمدة الصحيفة أو صفحة الكتاب بنفس الارتفاع زائد أو ناقص سطر واحد (لإزالة الخطوط المعلقة، والتي سنتحدث عنها بعد قليل) ; ولا تنطبق هذه القاعدة على الصفحة الأخيرة من فصل أو قسم من الكتاب إذا كان الفصل التالي يبدأ بصفحة جديدة؛

أرز. 2.23. خطأ نموذجي في توحيد التخطيط: ارتفاعات مختلفة لخطوط النص

يجب كتابة النص الرئيسي بنفس الخط، ومن غير المقبول تغيير الحجم في صفحات مختلفة من الكتاب أو في أعمدة مختلفة من الصحيفة؛ في تخطيط الصحيفة، وفقًا للقواعد، يجب كتابة جميع المقالات بنفس الخط وبنفس الحجم، وهو ما لا يفعله المصممون المبتدئون ومصممو التخطيط في كثير من الأحيان؛ وهذا بالطبع لا ينطبق على الحالات التي يتم فيها إنشاء التحديد عن طريق تغيير نوع الخط أو حجم الخط؛

يجب أن تكون المسافات البادئة والمسافات البادئة بين العناصر المختلفة (الجداول والرسوم التوضيحية والتعليقات التوضيحية) هي نفسها في النص بأكمله؛

يجب أن يكون تصميم الجداول والرسوم التوضيحية والاقتباسات (إذا كانت مكتوبة في فقرات كاملة) والعناوين وجميع عناصر التصميم الأخرى هو نفسه في جميع أنحاء المنشور بأكمله.

تخطيط محرك الأقراصهو أيضًا مؤشر على جودة العمل المنجز. يُطلق على التنضيد التنضيد الذي تتطابق فيه الخطوط الموجودة على جانبي الورقة بحيث لا يكون نص الصفحة العكسية مرئيًا بين السطور عند الطباعة على ورق رفيع؛ كما يجب أن تتطابق الخطوط في الارتفاع في الأعمدة المجاورة أو في الصفحات المتجاورة. يظهر مثال على خطأ في تخطيط محرك الأقراص في الشكل. 2.24.

أرز. 2.24. خطأ نموذجي في التنضيد: اختلاف المسافة البادئة في الصفحات المجاورة

يمكن تحقيق تخطيط أنيق إذا كان حجم الرسوم التوضيحية والجداول والعناوين والمسافات البادئة مضاعفًا لحجم الخطوط؛ إذا لزم الأمر، تتم زيادة المسافات البادئة لمحاذاة النص التالي.

ملحوظة

يكاد يكون من المستحيل تحقيق تخطيط أنيق عند استخدام المسافات البادئة بين الفقرات، حيث يجب أن تكون صغيرة الحجم حتى لا تخلق انطباعًا بوجود نص مكسور، ولا يمكن أن تكون بحجم سطر من النص.

في الطباعة الروسية، نادرا ما يتم استخدام المسافات البادئة بين الفقرات، والتنضيد له أهمية كبيرة. في الطباعة الأنجلو أمريكية، يتم استخدام المسافات البادئة بين الفقرات في كثير من الأحيان، والتنضيد هو معيار غير مهم للصحة.

وبطبيعة الحال، تعد قابلية القيادة ذات أهمية خاصة عند وضع الصحف أو المطبوعات على ورق رقيق. على الورق السميك، يتم التخلص عمليًا من ظهور الخطوط من الجانب الخلفي للورقة، ويمكن للمصمم التخلي عن عملية التنضيد، مع الانتباه إلى تنسيق الخطوط في الأعمدة المجاورة أو على الصفحات المجاورة.

بالإضافة إلى متطلبات التخطيط، تحتوي الطباعة أيضًا على وصف للأخطاء النموذجية في تصميم النص. ليست جميعها بسيطة، واعتمادًا على طبيعة النشر (علميًا، أكاديميًا، شعبيًا، دوريًا) قد يكون بعضها أقل أهمية أو يتم تجاهله تمامًا.

نقدم أدناه قائمة بالأخطاء الأكثر شيوعًا في تنسيق النص.

سلاسل معلقةيقومون باستدعاء السطر الأول أو الأخير من الفقرة عندما تكون بقية الفقرة في صفحة أخرى. وفقا لقواعد الطباعة، لا يمكنك نقل السطر الأخير من الفقرة إلى صفحة جديدة ولا يمكنك ترك السطر الأول من الفقرة "وحده" في الصفحة السابقة (الشكل 2.25).

أرز. 2.25. خطأ تخطيط نموذجي: الخط المتدلي (غادر)

في الطباعة الروسية، يعتبر سطرين عددًا كافيًا من الأسطر التي يمكن تركها على الصفحة أو نقلها إلى الصفحة التالية. في الطباعة الأجنبية، هناك قواعد أكثر تعقيدًا وصرامة لن نأخذها في الاعتبار، لكننا سنأخذها في الاعتبار ولن نتفاجأ بأن العديد من برامج التخطيط، مثل برنامج Adobe InDesign، تسمح لك بتحديد عدد الخطوط التي يمكن كتابتها منفصلة عن فقرة، والتحكم تلقائيًا في مثل هذه الأخطاء.

ملحوظة

تميز الطباعة الأجنبية أيضًا بين السطر الأول والأخير من الفقرة. عندما ينقطع السطر الأول من الفقرة يسمى أرملة (أرملة) والسطر الأخير يسمى يتيم (يتيم). يتيح لك Adobe InDesign وبرامج التخطيط الأخرى تكوين التحكم بشكل منفصل في الخطين المعلقين الأول والأخير. لا يتم استخدام هذا التمييز في الطباعة الروسية، وفي عملنا سنحدد نفس معلمات التحكم لكلا النوعين من الخطوط المعلقة.

إن وجود خطوط متدلية في النص هو على أي حال خطأ، ومع ذلك، عند وضع الصحف، غالبا ما يتم التسامح مع هذا الخطأ بسبب ضيق الوقت. وفي جميع الحالات الأخرى، يجب على المصمم إزالة الخطوط المتدلية. ويمكن تحقيق ذلك بعدة طرق:

عن طريق تغيير عرض المسافات بين الحروف والكلمات، مما يسمح لك بزيادة أو تقليل حجم الفقرة عن طريق إضافة أو "حفظ" سطر؛

عن طريق تغيير المسافة البادئة، والتي تسمح لك بدفع أو سحب خط إلى شريط أو عمود أو صفحة؛ تعتبر هذه الطريقة غير مرغوب فيها، لأن اختلاف تباعد الأسطر على الصفحات المجاورة يعد خطأً بدوره؛

عن طريق نقل الفقرة بأكملها إلى صفحة جديدة (في حالة تعليق السطر الأول)؛ نتيجة هذا التصحيح هي عدد مختلف من الأسطر على الصفحات المجاورة، والتي يمكن تصحيحها بشكل منفصل؛

من خلال تقليل أو زيادة حجم النص على الصفحة (تغيير أي عبارات في النص، إدخال الاختصارات، وما إلى ذلك)؛ هذه الطريقة ليست من اختصاص المصمم، ومثل هذه التغييرات هي مسؤولية المحرر، ويتم إجراؤها فقطبالاتفاق مع المؤلف.

يتم أيضًا أخذ الأخطاء الجسيمة في الاعتبار فصل العنوان عن نص القسمأو رأس مقسم على صفحتين(الشكل 2.26). في التين. 2.27 يعرض التخطيط الصحيح، مع نقل العنوان والأسطر التالية إلى صفحة أخرى.

أرز. 2.26. خطأ تخطيط نموذجي: فصل العنوان عن نص الفصل

أرز. 2.27. تم تنفيذ فاصل النص بشكل صحيح بعد العنوان

غالبًا ما يحدث انفصال العناوين عن النص عند استخدام الرؤوس في فاصل النص، وهذا الخطأ شائع جدًا وفي نفس الوقت فادح بحيث يمكن لبرامج التخطيط التحكم فيه تلقائيًا، تمامًا مثل الخطوط المتدلية. تتيح لك معظم برامج التخطيط (بما في ذلك Adobe InDesign) منع تقسيم أسطر الفقرة أو فصل الفقرة عن الأسطر التالية.

من المعتقد أنه يجب أن يكون هناك ثلاثة أسطر على الأقل قبل العنوان في فاصل النص على الصفحة (في بعض الأحيان يزداد هذا العدد). وبالمثل، إذا كان العنوان في نهاية الصفحة، فيجب أن يكون هناك ثلاثة أسطر على الأقل بعده (انظر الشكل 2.27). إذا لم يتم استيفاء هذه الشروط، فيجب أن يبدأ العنوان في صفحة جديدة ويتم وضع مسافة بادئة له قليلاً من الحافة العلوية لحقل الكتابة.

يمكن أيضًا تقييم جمال التصميم واحترافيته وفقًا للمعايير التالية:

غياب الممرات– المسافات المتطابقة أفقيًا في الأسطر المتجاورة، والتي تشتت انتباه القارئ عند القراءة وتضعف إمكانية قراءة النص (الشكل 2.28)؛

أرز. 2.28. ممر المساحات

الفصل الصحيح لكلمات العنوان في أسطر مختلفة (لا ينبغي فصل حروف الجر عن الكلمات، ويجب أن تكون العبارات ذات الصلة الوثيقة في سطر واحد؛ ومن الناحية المثالية، يجب أن يحتوي كل سطر على جزء ذي معنى من النص)؛ يعتبر استخدام الواصلات في الرأس غير مرغوب فيه للغاية (الشكل 2.29)؛

أرز. 2.29. غير صحيح (غادر)و صحيح (على اليمين)تقسيم الرأس إلى خطوط مختلفة

تصحيح الواصلة للكلمات (على الرغم من أن معظم برامج التخطيط تسمح لك بتعيين الواصلة التلقائية، إلا أنها قد تقوم بوصل الكلمات غير المألوفة بشكل غير صحيح) (الشكل 2.30)؛

أرز. 2.30. تمزيق الأحرف الأولى والاختصارات

عدد الواصلات في الأسطر المجاورة (يُعتقد أنه لا يمكن أن يكون هناك أكثر من ثلاثة أسطر بها واصلات متتالية)؛

عدم وجود فواصل للكلمات في الصفحات المختلفة عند النقل (من غير المرغوب فيه أن تبدأ الكلمة في صفحة وتنتهي في صفحة أخرى)؛

عدم فصل الاختصارات عن الأرقام (“1994” في سطر واحد، و”g” في السطر الآخر) والأحرف الأولى من الألقاب (بين الأحرف الأولى من الاسم واللقب) يجبقد تكون هناك مسافات، لكن لا ينبغي أن تظهر على خطوط مختلفة).

الفصل 3

تصميم الصحيفة

لقد تعرفنا على المبادئ الأكثر عمومية للتخطيط، والتي يمكن اعتبارها خارج السياق، أي لأي منشور تنضيد من حيث المبدأ. ومع ذلك، فإن العديد من تقنيات وقواعد التخطيط تنطبق فقط في مواقف معينة. على مر العقود، قام المصممون ومصممو التخطيط الذين يعملون في مجالات مختلفة بإنشاء وتعزيز تقاليد العمل، لذلك في الواقع من المستحيل التحدث عن التخطيط كمفهوم واحد غير قابل للتجزئة.

يوجد تخطيط للصحف والمجلات والكتب، ولكل منها خصائصه وقواعده الخاصة. لن يتمكن المصمم الذي عمل مع الصحف من المشاركة على الفور في العمل على كتاب دون الخبرة المناسبة؛ وبنفس الطريقة، لن يتمكن مصمم الكتب من تصميم مجلة دون تدريب إذا لم يكن قد فعل ذلك من قبل. كل نوع من المنشورات له متطلباته الخاصة في التصميم، والتي تنشأ من مهامه والغرض منه، وميزات المنشور، وإمكانيات الطباعة.

هناك عامل مهم آخر وهو الوقت الذي يمكن للمصمم تخصيصه لتطوير المنشور: بالنسبة للكتب، يمكن أن يستغرق هذا أسابيع أو أشهر، بينما تتم طباعة الصحف في غضون أيام قليلة، والصفحات الفردية في بضعة أيام. ساعاتقبل تقديم العمل إلى المطبعة. لذلك، ليس من المستغرب أن يختلف تصميم المنشورات المختلفة في التعقيد، لأنه في بعض الحالات قد لا يكون لدى المصمم ما يكفي من الوقت حتى للتحقق من عمله والقضاء على الأخطاء والأخطاء البسيطة.

إن التصميم الأسرع المطلوب للصحيفة هو الأبسط. دائمًا ما يكون تخطيط الصحيفة نمطيًا، وعند العمل عليه، يستخدم المصمم تقنيات راسخة وحلول قوالب وخيارات معدة مسبقًا لتخطيط المواد.

عند وضع الصحف (خاصة المنشورات اليومية وتلك التي يتم نشرها عدة مرات في الأسبوع)، غالبًا ما تغض الطرف عن بعض الأخطاء، على سبيل المثال، الممرات في النص، والواصلات غير الناجحة وفواصل الكلمات؛ وقد تكون هناك خطوط متدلية في الصحف اليومية أو صفحات أخبار اللحظة الأخيرة.

ولا ينبغي اعتبار ذلك إهمالاً من مصمم التخطيط أو خللاً في المصمم. التصميم ينبع من المحتوى، والوظيفة الرئيسية للصحيفة هي تزويد القراء بأحدث المعلومات. عمر إصدار الصحيفة قصير - بضعة أيام، أسبوع، وبالتالي عند تصميم الصحيفة، يركز عمل المصمم على جذب انتباه القارئ إلى المواد (وهذا مطلوب من أجل شراء الصحيفة).

جميع عناصر التصميم الأخرى ثانوية بشكل أساسي. بالطبع، من المهم أن يكون النص سهل القراءة وأن لا يسبب التصميم استياء القارئ. لكن إذا لم يشتري الصحيفة، فلن يحدث له أي فرق في كيفية تصميمها. لذلك، يتم حل جميع مشكلات سهولة القراءة والراحة ومشاكل التصميم الأخرى في مرحلة إنشاء القوالب وأنماط التخطيط، وعند العمل على مشكلة معينة يركز المصمم على جذب انتباه القارئ.

في هذا الفصل، سنلقي نظرة على هيكل الصحيفة، واختلافاتها عن الأنواع الأخرى من المواد المطبوعة، وبالتالي سنكون قادرين على التحدث عن الطريقة المعتادة لتصميم منشورات الصحف وما هي تقنيات التخطيط المحددة المستخدمة.

هيكل الصحيفة

بادئ ذي بدء، بما أننا نتحدث في هذا الفصل عن تخطيط الصحيفة، فلننسى للحظة كلمة "صفحة" ونستخدم كلمة "شريط"، والتي تُستخدم تقليديًا في العمل مع الصحف. بالطبع، لا يوجد فرق كبير، ولكن من المنطقي التعود على المصطلحات المعمول بها.

إن بناء صحيفة عادية أمر بسيط للغاية. أجزائه الرئيسية هي:

الصفحة (العنوان) الأولى، التي يوضع عليها اسم الصحيفة وأهم المواد و/أو الإعلانات عن المواد الأخرى في العدد؛

الصفحة الأخيرة التي يوضع فيها مخرجات الصحيفة والمعلومات المتعلقة بالناشر والمطبعة والبيانات المشابهة.

جميع المشارب الأخرى.

بالنسبة لجميع الخطوط، باستثناء الأول والأخير، لا توجد تقاليد تصميم راسخة يجب اتباعها بدقة. بالطبع هناك فرق بين تصميم البرنامج التلفزيوني والمقالات العادية، لذا يمكنك تقسيم الشرائط حسب أنواع المعلومات المنشورة عليها:

شرائط المعلومات - بمقالات ومقابلات مختلفة، وحتى مع الأعمال الأدبية المستقلة؛

شرائط ترفيهية - تحتوي على الكلمات المتقاطعة والنكات والألغاز وغيرها من المواد المماثلة؛

شرائط البرامج التلفزيونية - الاسم يتحدث عن نفسه؛

الشرائط الإعلانية – مع إعلانات خاصة ورسمية متنوعة بدون تصميم فريد (كما في الشرائط الإعلانية).

هذا التقسيم تعسفي تمامًا، لأنه اعتمادًا على المنشور، قد تكون صفحات معينة غائبة أو قد يتم تخصيص جزء من إحدى الصفحات لها. على سبيل المثال، في الصحف الترفيهية، يمكنك العثور على عدة صفحات مخصصة للنكات والكلمات المتقاطعة (أو حتى الصحيفة بأكملها من البداية إلى النهاية). في الوقت نفسه، في المنشورات الأكثر خطورة، يتم تخصيص هذه المواد فقط لجزء من إحدى الصفحات أو قد لا تكون موجودة على الإطلاق.

من وجهة نظر مصمم الصحف، لا يوجد فرق كبير - سواء ملأ خمس صفحات بالنكات أو عمودين في الصفحة الأخيرة، فإنه يستخدم نفس تقنيات التصميم المعمول بها.

تخطيط متعدد الأعمدة

السمة الرئيسية للتصميم في أي صحيفة هي التخطيط متعدد الأعمدة. وبما أنه من الصعب تصور سطر بطول صفحة صحيفة كاملة، يقوم المصمم بتقسيم الصفحة إلى أعمدة منفصلة؛ يعتمد عددهم على شكل الصحيفة.

أثناء التخطيط، يحدد المصمم تقريبًا حجم المقالة وبالتالي يخصص لها مساحة على الصفحة. يجب ألا يختلف ارتفاع وعرض المقالة بشكل حاد. يعتبر قرارًا سيئًا إذا كانت المقالة تشغل عمودًا واحدًا فقط، ولكنها ممتدة عبر معظم الصفحة من حيث الارتفاع؛ وبنفس الطريقة، من غير المرغوب فيه عمل مقال بعرض شريط، ولكن بأعمدة بارتفاع 10-20 سطرًا.

ملحوظة

في الممارسة الصحفية، هناك مفاهيم مثل "عمود المحرر" و"عمود الأخبار" والأعمدة العادية المماثلة. على عكس المواد العادية، غالبًا ما يتم وضع هذه العناوين على ارتفاع الصفحة بالكامل، ولكن بعرض عمود واحد أو عمودين فقط. يحدث هذا الانتهاك للقواعد المقبولة عمومًا بسبب حقيقة أن حجم القسم لا يتغير من إصدار إلى آخر (على العكس من ذلك، يقوم المحرر أو المؤلف بضبط حجم النص حسب المساحة المخصصة)؛ ويمكن ترتيب بقية المواد بشكل مستقل، وذلك ببساطة من خلال عدم مراعاة عمود أو عمودين في شريط معين.

يتم تمديد عنوان المقالة عبر جميع الأعمدة بحيث يكون من الواضح على الفور أنه ينطبق على المادة بأكملها. إذا كانت المقالة تحتوي أيضًا على عناوين فرعية، فسيتم كتابتها بشكل منفصل في كل عمود.

في التين. 3.1 يعرض بشكل تخطيطي خيارات متنوعة لتخطيط المواد وعناوينها على صفحة الصحيفة.

أرز. 3.1. تخطيط المواد على صفحة الصحيفة

عند ترتيب المواد، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن عرض وعدد الأعمدة لا يمكن أن يتغير من شريط إلى آخر. على سبيل المثال، لا يمكن أن يكون لديك خمسة أعمدة في الصفحة الأولى وثمانية في الصفحة الأخيرة. ومع ذلك، عند وضع المواد، يمكن للمصمم مضاعفة عرض أعمدة المادة (ثلاثية أو رباعية) - بحيث تحتوي المقالة على نصف عدد الأعمدة أو يتم وضعها في عمود واحد (في الواقع، دون أي الأعمدة على الإطلاق).

مع هذه الزيادة المتعددة في العرض، يتم تحقيق التأثير المطلوب، وفي الوقت نفسه، لا تخضع المواد المتبقية على الشريط للتغييرات. ومع ذلك، ليس من المعتاد تخطيط جميع المواد بهذه الطريقة؛ وكقاعدة عامة، يتم ترك جزء من الشريط موضوعًا بالطريقة المعتادة.

في أغلب الأحيان، يتم تقسيم الشريط إلى جزأين عموديا، يتم وضع أحدهما بالعدد المعتاد من الأعمدة، وفي الثانية يتم ضرب عرضها (الشكل 3.2).

أرز. 3.2. غير صحيح (غادر)و صحيح (على اليمين)تغيير عدد الأعمدة في الصفحة

عرض الأعمدة صغير، وبينما لا يزال من الممكن "ضغط" عنوان فرعي صغير في عرض إطارات الأعمدة، إلا أنه عادة ما يكون من المستحيل القيام بذلك باستخدام رسم توضيحي أو صورة فوتوغرافية. في مثل هذه الحالات، يتم وضع الصورة من خلال عدة أعمدة.

إذا كانت الصورة بعرض عمودين أو ثلاثة أعمدة، فسيكون الاختيار بسيطًا: يتم وضعها عبر تلك الأعمدة. ومع ذلك، لتوفير المساحة، من الضروري في بعض الأحيان تقليلها. بغض النظر عن كيفية وضع الصورة، فإنها لن تشغل عمودًا واحدًا بالكامل، ويجب على المصمم التأكد من أن موضعها يسبب الحد الأدنى من الضرر لبقية التخطيط. للقيام بذلك، يجب أن تسعى جاهدة للتأكد من أن الأعمدة التي تم تقليلها بواسطة الصورة واسعة قدر الإمكان. على سبيل المثال، إذا كانت الصورة أكبر قليلا من عمودين، فيجب وضعها عبر عمودين و "الاستيلاء" قليلا من واحد أو اثنين (على كلا الجانبين) المتجاورين. إذا كانت الصورة تشغل أقل قليلا من عمودين، فيجب وضعها في وسط عمود واحد، وسوف تقلل العمودين المتجاورين إلى أقل من النصف. من الأسهل إظهار هذا الموضع بمثال (الشكل 3.3).

أرز. 3.3. غير صحيح (غادر)و صحيح (على اليمين)وضع الرسوم التوضيحية في أعمدة النص

ملحوظة

باستخدام التخطيط متعدد الأعمدة، يتم وضع الرسوم التوضيحية في منتصف النص مع تدفق النص حولها. يسمى هذا التخطيط تخطيط فارغ.

لا يتم استخدام كافة خيارات التفاف الرسوم التوضيحية في النص في تخطيط الصحيفة. سننظر إليهم بمزيد من التفصيل في الفصل الرابع.

إذا كانت صورة فوتوغرافية أو رسم توضيحي أو شريط جانبي يكسر عمودًا (ويجب القول أن هذا سيحدث طوال الوقت، لأنه من الصعب تخيل صورة ضيقة جدًا بحيث يكون عرضها أقل من عمود واحد)، فيجب أن يكون النص استمر تحت الصورة (الشكل 3.4، على اليمين). يقوم المصممون المبتدئون أحيانًا بتخطيط الأعمدة بحيث يبدأ النص، بعد الوصول إلى الصورة، في العمود التالي من الأعلى، لكن هذا غير صحيح (الشكل 3.4، غادر).

أرز. 3.4. مخطط خاطئ (غادر)و صحيح (على اليمين)استمرار النص عند كسر عمود بواسطة رسم توضيحي أو شريط جانبي

بالنسبة للتخطيط متعدد الأعمدة، يجب استيفاء المتطلبات التالية (الشكل 3.5):

يجب محاذاة الأعمدة المتجاورة من حيث الارتفاع (باستثناء العمود الأخير، الذي قد يكون أقصر من الأعمدة الأخرى لاستيعاب الخط الثانوي للمؤلف، أو إشارة إلى استمرار المقالة في صفحة أخرى، وما إلى ذلك)؛

يجب أن تتطابق الأسطر الموجودة في الأعمدة المجاورة في الارتفاع (أحد متطلبات التنضيد، والتي لها أهمية خاصة عند تخطيط صفحة الصحيفة)؛

العناوين الفرعية في الأعمدة المجاورة لا يجبتطابق في الارتفاع.

أرز. 3.5. أعمدة غير متساوية في الارتفاع (أعلى اليسار)، مطابقة العناوين الفرعية للارتفاع (أسفل اليسار)والخيار الصحيح (على اليمين)

في تخطيط الصحيفة هناك محددة قاعدة المساحة البيضاء، المتعلقة بتوزيع المساحة الفارغة على الصفحة. سيكون من الأدق القول أن هناك نسختين من هذه القاعدة، متعارضتين تمامًا تقريبًا.

النهج الأول أكثر شيوعًا في تقليد التخطيط الروسي. يقول ذلك على الصفحة لا ينبغيتكون مقاعد فارغة. وبالتالي، على سبيل المثال، يجب أن تملأ العناوين عرض المقالة بالكامل، مع عدم وجود مسافة بيضاء على الجوانب، ويجب عدم فصل المقالات عن بعضها البعض بمسافة بيضاء، وبدلاً من ذلك باستخدام خطوط فاصلة رفيعة (الشكل 3.6، غادر).

أما النهج الثاني فهو أكثر شيوعاً في الخارج؛ بل على العكس من ذلك، فهي تسمح للصفحة بأن "تتنفس". وبناء على ذلك، يجوز بل ومن المرغوب فيه ترك مساحة خالية حول العناوين، وعلى الرغم من أن المقالات محددة بخطوط، إلا أنها لا تحاول تحريكها بأقصى قدر ممكن (الشكل 3.6، على اليمين).

أرز. 3.6. تخطيط كثيف (غادر)والتخطيط مع مساحة بيضاء (على اليمين)

في الآونة الأخيرة، يمكن للمرء أن يلاحظ وجود ميل لاستخدام كلا النهجين بالتوازي؛ يتم التمييز وفقًا للتركيز الموضوعي للنشر. تتميز الصحف الإخبارية والتجارية بتصميم مقتضب وكثيف بدون مساحة فارغة، مما يؤكد بصريًا على محتوى المعلومات الخاص بالعدد. وفي الوقت نفسه، غالبًا ما يتم نشر المنشورات الترفيهية بحرية أكبر، وهو ما يتوافق بشكل مضحك مع المعلومات الخفيفة التي تنشرها مثل هذه الصحف.

ومع ذلك، يجب أن ندرك أنه في الطباعة لا توجد قواعد واضحة فيما يتعلق بتوزيع المساحة البيضاء، وبالتالي يظل اختيار أحد الخيارات بالكامل على ضمير المصمم الذي يصمم مظهر المنشور المستقبلي.

لإكمال القصة، تجدر الإشارة إلى أن جودة الطباعة في العديد من الصحف تترك الكثير مما هو مرغوب فيه (تبين أن سرعة الطباعة أكثر أهمية من الجودة). وعلى الرغم من وجود صحف عالية الجودة ذات صفحات ملونة، فإن معظم منشورات الصحف تواجه صعوبة في طباعة التفاصيل الدقيقة والظلال. لذلك يتجنب العديد من المصممين استخدام الألوان النصفية (ظلال اللون الرمادي) والخطوط الصغيرة والرفيعة في عملهم.

نظام تخطيط وحدات

تستخدم على نطاق واسع في تخطيط الصحف نظام الوحدات، وهو الأكثر انتشارًا هنا (الشكل 3.7، غادر). على الرغم من أنه يمكنك في بعض الأحيان العثور على كتب موضوعة باستخدام شبكة معيارية (عادةً كتب مرجعية أو موسوعات تحتوي على عدد كبير من الرسوم التوضيحية)، إلا أن المجال الرئيسي لتطبيق هذه التقنية لا يزال هو الصحف.

علاوة على ذلك، بالنسبة للعديد من الصحف (الإعلانات بشكل أساسي)، يعد التخطيط المعياري هو الطريقة الوحيدة المقبولة لتنظيم المواد. هؤلاء المصممون الذين تعاملوا مع تخطيط المنشورات الإعلانية أو إعداد المخططات الإعلانية لهم يعرفون أن الإعلان لا يمكن أن يكون بأي حجم. يوجد حد أدنى للكتل الإعلانية بحجم معين، ويتم الحصول على جميع الكتل الإعلانية الكبيرة من خلال الجمع بين الحد الأدنى منها (الشكل 3.7، على اليمين). يتم استدعاء الحد الأدنى للوحدة الإعلانية وحدة، ويتم أيضًا قياس حجم جميع الإعلانات بالوحدات. وبالمثل، يتم وضع المقالات الإعلانية أو المواد النصية الأخرى بطريقة تشغل عددًا كبيرًا من الوحدات في المنطقة.

أرز. 3.7. شبكة وحدات (غادر)والإعلانات المبنية عليه (على اليمين)

بالطبع، لا تخضع جميع الصفحات لمثل هذا الهيكل الصارم مثل الإعلانات. ومع ذلك، عند تخطيط الصفحات العادية، غالبًا ما يتم استخدام تخطيط معياري بسيط، مما يسمح لك بتخصيص مساحة على الصفحة للمواد التي تنتقل من إصدار إلى إصدار، وللعناوين الدائمة.

على سبيل المثال، فكر في الشبكة المعيارية لصفحة صحيفة تقليدية. لنفترض أنه من الضروري في هذه الصفحة توفير مساحة لعدد صغير من الإعلانات ووضع عمود المحرر الذي سيظهر في كل عدد. باقي المساحة محجوزة للمقالات (فهي جديدة في كل عدد)، وبالتالي من المستحيل التنبؤ بموقعها، ولن تنظم الشبكة المعيارية ذلك.

في التين. يوضح الشكل 3.8 أحد خيارات تخطيط المواد والشبكة المعيارية التي تم استخدامها لإنشائها.

أرز. 3.8. شريط شبكي معياري (غادر)وشريط موضوع على طوله (على اليمين)

انتبه إلى كيفية ظهور الإعلانات على الصفحة. نظرًا لعدم وجود ضمان بأن نفس القدر من المساحة الإعلانية ستكون مطلوبة في الإصدار التالي، يجب أن تكون الشبكة مرنة بما يكفي لترتيب المقالات والإعلانات بنجاح.

في التين. يوضح الشكل 3.9 مثالاً لصفحة إعلانية، مخصصة بالكامل للإعلانات، وشبكة معيارية (بسيطة للغاية) تستخدم لتخطيط هذه الصفحة. تعتمد الشبكة المعيارية على نفس الكتلة الدنيا كما في المثال في الشكل. 3.8، ومع ذلك، كانت شبكة الشريط العادي أكثر تعقيدًا إلى حد ما، لأنها تضمنت وضع المعلومات النصية.

أرز. 3.9. شبكة وحدات (غادر)وصفحة إعلانية موضوعة عليها (على اليمين)

الشبكة المعيارية لا توفر الراحة للإعلان فحسب. مع المؤهلات الكافية للمحرر والصحفيين، يمكن للشبكة المعيارية أن تسهل عمل مصمم التخطيط، لأن المشكلة الأكثر شيوعًا (المواد الطويلة جدًا أو القصيرة جدًا) يمكن حلها بسهولة في مرحلة وضع علامة على الصفحة. من السهل حساب مقدار النص الذي يتناسب مع الصفحة أو في وحدة شبكة واحدة. في مرحلة الموافقة على المواد للنشر، يمكن للمحرر وضع علامة على شبكة معيارية وفقًا لحجم مقالة معينة وبالتالي إعطاء تعليمات في الوقت المناسب لتقليل بعض المواد أو اختيار مقالة قصيرة أو ملاحظة لملء مساحة فارغة في الصفحة .

ميزات التصميم

الصفحة الأماميةتختلف الصحف كثيرًا عن غيرها لأن المعلومات المقدمة فيها مختلفة. الصفحة الأولى من المنشور مخصصة لاسم الجريدة، والإعلانات عن مواد العدد، وربما لأهم الأخبار.

عند إنشاء تصميم الصفحة الأولى يجب مراعاة أهدافه: إثارة اهتمام القارئ بمقالات العدد وإعطائه فكرة عن نوع الصحيفة التي يشتريها. وبالتالي فإن العنوان والإعلانات هي الشيء الرئيسي في الصفحة الأولى، ولها الأولوية.

المساحة الرئيسية في الصفحة الأولى هي النصف العلوي. يكفي السير على طول صواني الصحف وأكشاكها لتلاحظ أنه في كثير من الأحيان تكون الصحيفة مطوية (أو معلقة) إلى النصف، ولا يرى العملاء سوى النصف العلوي منها. إذا كان المنشور محظوظًا بعض الشيء، فقد يتم قلبه، ولكن إذا لم يحدث ذلك، فلا يزال يتعين على القارئ المستقبلي الحصول على فكرة بطريقة أو بأخرى عن السؤال. ولذلك، يتم تضمين جميع المعلومات الأكثر أهمية في النصف العلوي من الصفحة الأولى.

في التين. 3.10 يمكنك رؤية رسم تخطيطي للصفحة الأولى وأحد خيارات وضع المواد عليها. لاحظ أن النصف العلوي من الصفحة يحتوي على جميع المعلومات المهمة وهو كافٍ بشكل أساسي لإعطاء المشتري انطباعًا عن الصحيفة.

أرز. 3.10. شبكة وحدات (غادر)والصفحة الأولى وضعت عليه (على اليمين)

يتم وضع اسم الصحيفة في مرحلة تطوير أسلوبها، ثم تنتقل دون تغيير من عدد إلى آخر، فقط يتغير التاريخ والرقم التسلسلي للعدد الحالي.

على آخر صفحةيجب أن تحتوي الصحف على معلومات رسمية (ما يسمى انتاج). ويخصص لها قالب صغير في أسفل الصفحة أو جانبها، حيث اسم المطبوعة، وتداول العدد، ورقم شهادة تسجيل المطبوعة، وعنوان المطبعة ودار النشر، والأسماء يشار إلى أولئك الذين عملوا على هذه القضية.

تعتبر المعلومات الرسمية رسمية لأنها لا تثير اهتمام القراء أبدًا. لن يقرأ معظمهم أبدًا عناوين الناشر ودار الطباعة، إلا إذا كانوا يريدون الاتصال بالمحرر (تشير العديد من الصحف أيضًا إلى أرقام هواتف المحررين أو الصحفيين مباشرة على صفحات الصحيفة أو بجوار بعض المقالات). لذلك، لا يلزم تصميم خاص لبيانات الإخراج (يتم تنظيم محتواها فقط)؛ ويحاولون جعلها مضغوطة قدر الإمكان، واختيار خط صغير كثيف (لكن قابل للقراءة) (الشكل 3.11). لنفس السبب، يتم عرض بيانات الإخراج في عمود منفصل (نادرًا نسبيًا) أو في شريط أسفل الشريط (في أغلب الأحيان).

أرز. 3.11. تسجيل بصمة الصحيفة

تحتوي الصفحة الأخيرة عادة على المعلومات الأقل أهمية أو الأعمدة العادية التي لا تتعلق بالأحداث الجارية. في أغلب الأحيان، في الصفحة الأخيرة من الصحيفة، يمكنك رؤية أقسام للحكايات والفكاهة، والرسوم الكاريكاتورية، والأبراج، والكلمات المتقاطعة، وأحيانًا المسابقات، والاختبارات، وأقسام مثل "أسئلة القارئ"، وما إلى ذلك.

نتحدث عن الممرات الداخلية، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن تصميمها يعتمد إلى حد كبير على المحتوى، ولكن المحتوى يمكن أن يكون متنوعًا للغاية. يجب تصميم الصفحة التي تحتوي على برنامج تلفزيوني بشكل مختلف تمامًا عن الصفحة التي تحتوي على جزء من قصة أو مقالات أو مقابلات. ومع ذلك، توجد بعض المبادئ العامة، وسنحاول النظر فيها الآن.

بادئ ذي بدء، ينبغي أن يكون لكل صفحة ورقة، أي رقم الصفحة. بالنسبة لبعض الخطوط، يكون رقم العمود اختياريًا، على سبيل المثال في الأول والأخير. إذا تم تصميم صفحات إعلانية أو برنامج تلفزيوني كعلامة تبويب منفصلة عن عدة صفحات، فغالبًا ما لا يتم وضع أرقام الأعمدة على هذه الصفحات. في البرامج التلفزيونية، تكون أسماء أيام الأسبوع بمثابة دليل، ولكن بالنسبة للمواد الإعلانية، فإن أرقام الصفحات ليست مهمة، لأن الشرائط الفردية غير مترابطة.

إذا كان بإمكانك غالبًا رؤية رقم العمود في أسفل الصفحة في الكتب، فعادةً ما يتم وضعه في الصحف في أعلى الصفحة. من الصعب تصميم رقم عمود واحد بحيث لا يبرز عن تصميم الشريط ولذلك في أغلب الأحيان يتم إنشاءه عنوان الجري- شريط أفقي ضيق يحتوي على معلومات مفيدة أخرى (الشكل 3.12). تذييل في الصحف دائماًيقع في الجزء العلوي (وفي إصدارات الكتب، يكون التذييل في أسفل الصفحة أو جانبها - وهذا ترخيص فني نادرًا ما يسمح به المصممون لأنفسهم، خاصة عند تصميم منشورات فنية للغاية).

أرز. 3.12. تصميم تذييل الجريدة

ملحوظة

عند الحديث عن تخطيط الكتاب، سننظر بالتفصيل في مفهوم الرأس والتذييل وأنواعه. في الممارسة الصحفية، يتم تبسيط هذا المفهوم ويكون تصميم ومحتوى التذييل عشوائيًا تمامًا.

ما هي المعلومات التي يجب تضمينها في التذييل؟ بالإضافة إلى رقم العمود، يمكن أن يكون هذا هو اسم الصحيفة ورقم العدد - بحيث يمكن تحديد صفحة منفصلة.

إذا تم تحديد مادة كل صفحة في إحدى الصحف حسب الموضوع، فقد تحتوي الصفحات على عناوين عناوين، والتي من المناسب أيضًا ذكرها في التذييل (الشكل 3.13). في أغلب الأحيان، تتكرر هذه الخطوط المواضيعية من إصدار إلى آخر.

أرز. 3.13. تصميم رأس الشريط المواضيعي

أخيرًا، إذا كانت الصفحة المواضيعية مشغولة باستمرار بواسطة واحد أو أكثر من الصحفيين أو المحررين، فبالإضافة إلى العنوان، يمكنك الإشارة إلى أرقام الاتصال للقراء الذين يرغبون في الاتصال بمكتب التحرير. وينطبق هذا بشكل مضاعف على الصفحات المخصصة للأخبار والمقالات الإشكالية والحوار بين المحررين والقراء.

عناوين المقالات هي عنصر تصميم مشابه للتذييل. إذا كان تصميم الصحيفة يوحي بمثل هذه العناوين، فإنها توضع بجوار عناوين جميع (أو معظم) المقالات (الشكل 3.14).

أرز. 3.14. تصميم قسم المقالات الصحفية

من المهم أن نفهم أن الأقسام يجب أن تكون دائمة وتظهر في كل إصدار (أو في كل إصدار تقريبًا). إن إدخال فئة جديدة يجب أن يكون له ما يبرره، ومرة ​​أخرى فإن هذا يتطلب دعمه. إنشاء فئات جديدة لكل مقالة هو أمر خاطئ، على الرغم من أن بعض الصحفيين والمصممين ينجذبون نحو هذه الممارسة، حيث يستخدمون الفئات كعناوين بديلة للمقالات.

الفصل 4

تصميم المجلة

يتمثل الاختلاف الرئيسي والأساسي بين تخطيط المجلة وتخطيط الصحف والكتب في الجودة العالية للطباعة في معظم المجلات الحديثة. وبالتالي، يمكن للمصمم استخدام ترسانة أكبر من الوسائل التعبيرية. بفضل الجودة العالية للورق، يصبح من الممكن استخدام خطوط رفيعة وأنيقة، وتسمح الطباعة عالية الجودة للنص "بالزحف" على الصور الفوتوغرافية، وتجعل من الممكن استخدام الركائز وصور الخلفية للنص. تتيح لك الطباعة الملونة ليس فقط وضع الصور الفوتوغرافية والرسوم التوضيحية الملونة، ولكن أيضًا استخدام الألوان لعناصر التصميم وللنص نفسه.

بخلاف ذلك، يمثل تخطيط المجلة نوعًا من المرحلة "المتوسطة" بين تخطيط الصحيفة والكتاب.

إنه مشابه للتخطيط متعدد الأعمدة في الصحيفة، ولكن بالنسبة للمجلة، على عكس الصحف، يتم استخدام تخطيط أكثر حرية بشكل تقليدي ويفضل استخدامه. لم يعد المصمم يهدف إلى ملء المساحة المتاحة قدر الإمكان؛ على العكس من ذلك، يعتقد أن شريط المجلة يجب أن "يتنفس". للقيام بذلك، اترك مساحة خالية على الصفحات الأولية للأقسام والمقالات (خاصة في المنطقة المجاورة مباشرة للعناوين)؛ وفي بعض الأحيان يتم ملء هذه المساحة بخلفية شاحبة رسم تجريدي أو صورة مضاءة.

مع تخطيط الكتاب، يتم توحيد تخطيط المجلة من خلال طريقة النشر - الصفحات المرتبطة بالعمود الفقري. لن نخوض في التفاصيل التقنية الآن، لكن ميزات الطباعة للمجلات والكتب تعطي حرية أكبر بكثير في استخدام هوامش الصفحات. يمكن للمصمم أن يسمح لعناصر التصميم والرسوم التوضيحية بالتدفق إلى الهوامش لكسر رتابة المساحة الفارغة. غالبًا ما يستخدم أيضًا في تخطيط المجلة متفوقا، عندما لا تنتهي الصور الفوتوغرافية والرسوم التوضيحية عند حدود الهوامش، بل تملأ الصفحة حتى الحافة ذاتها، أو يمكن تخصيص الصفحة بأكملها للرسوم التوضيحية، دون أي هوامش على الإطلاق. على الرغم من أن تقنية الحواف تعتبر في البداية "كتابية"، إلا أنها في ممارسة نشر الكتب تعد استثناءً للقاعدة، بينما يتم استخدامها في المجلات كثيرًا.

وفقا للزيادة في الاحتمالات، تزداد أيضا ترسانة الوسائل التعبيرية للمصمم الذي يعمل على تخطيط المجلة.

هيكل المجلة

يمكن أن يكون هيكل مجلة معينة معقدًا للغاية، مع الأخذ في الاعتبار الأقسام المواضيعية وموضعها في المجلة. ومع ذلك، فإن العناصر الأساسية لأي مجلة ستكون في النهاية الغلاف وجدول المحتويات والصفحات الداخلية.

إن هيكل غلاف المجلة أبسط بشكل ملحوظ من هيكل الصفحة الأولى للصحيفة. لا يتم وضع أي مواد على الغلاف - تكون مقالات المجلات تقليديًا أكبر من تلك الموجودة في الصحف، ومع ذلك فهي غير مناسبة؛ بالإضافة إلى ذلك، تستخدم المجلة تخطيطًا أكثر مرونة للمواد وخطًا أكبر - كل هذا يزيد من حجم النص.

ويتضمن غلاف المجلة اسمها، ومعلومات عن العدد وتاريخ الإصدار، وإعلانات المواد. تقليديا، تشغل المنطقة الرئيسية للغلاف صورة ملونة - يمكن أن يكون هذا إعلانًا مصورًا موضوعيًا للمادة الرئيسية أو مجرد صورة تتوافق مع الموضوع الرئيسي للمجلة.

يعد تصميم غلاف المجلة أكثر تعقيدًا وتنوعًا منه في الصحف (الشكل 4.1). أولًا، تأتي جميع المجلات تقريبًا بأغلفة ملونة بالكامل، حتى لو كانت الصفحات الداخلية مطبوعة بلون واحد. في الصحف، بالطبع، توجد أيضًا طباعة متعددة الألوان أو كاملة الألوان، ولكن بشكل أقل كثيرًا.

أرز. 4.1. تصميم غلاف مجلة

على الرغم من وجود نمط عام لتصميم الغلاف، إلا أنه من المعتاد إجراء تعديلات عليه حسب الموقف. يمكن طلاء صورة الغلاف الرئيسية بألوان مختلفة، وهذا يستلزم تغيير نظام ألوان الإعلانات والعناوين. اعتمادا على موقع المركز الدلالي للصورة (التفاصيل الرئيسية والمهمة عليها)، قد يكون من الضروري تغيير تكوين الغلاف - على سبيل المثال، نقل الإعلانات إلى الجانب الآخر من الصفحة. وعادة ما يحاولون تجنب ذلك حتى لا يخالفوا أسلوب التصميم، ولكن يجب أن يكون المصمم مستعدًا لحل المشكلات التي تنشأ بطريقة أو بأخرى.

يظهر أيضًا عنصر جديد بالنسبة لنا في المجلة - جدول المحتوياتأو محتوى. يتراوح حجم الصحيفة المتوسطة من 16 إلى 32 صفحة (نحن لا نأخذ في الاعتبار "الوحوش" مثل صحيفة نيويورك تايمز)، في حين أن حجم المجلة يمكن أن يصل إلى 100 صفحة أو أكثر. من الصعب جدًا التنقل في مثل هذا الحجم من المعلومات دون وجود مؤشر لموقع المواد. يعمل جدول المحتويات بمثابة فهرس - فهو يسرد أسماء المقالات والأقسام مع الإشارة إلى الصفحات التي تبدأ بها هذه المادة أو تلك (الشكل 4.2).

أرز. 4.2. تصميم جدول محتويات المجلة

يمكن وضع جدول المحتويات على الصفحة الأولى من المجلة (أو حتى على الغلاف الخلفي)، أو يمكن إخفاؤه بشكل أعمق قليلاً - في الصفحة الثالثة أو الخامسة أو السابعة. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن العديد من المنشورات تفضل وضع صفحات إعلانية مملوءة برسوم توضيحية إعلانية بملء الصفحة في بداية المجلة - وبهذه الطريقة يكون لديهم فرصة أفضل لأن يلاحظهم القارئ. ليس من حقنا أن نقرر ما إذا كان هذا جيدًا أم سيئًا، سنضع هذا الاحتمال في الاعتبار.

يتميز تخطيط الخطوط الداخلية، كما ذكرنا عدة مرات، بتكوين أكثر حرية (الشكل 4.3).

أرز. 4.3. تصميم صفحات المجلة الداخلية

معظم مواد المجلة ليست ذات صلة بمقالات الصحف، ولا شيء يمنع نقل المواد غير المدرجة في هذا العدد إلى الأسبوع أو الشهر التالي. في مثل هذه الحالة، تتراجع الحاجة إلى توفير مساحة الصفحة إلى حد ما، ويمكن للمصمم ترك مساحات خالية على الصفحة. على وجه الخصوص، من المعتاد أن تبدأ كل مقالة في صفحة جديدة - وهذا ليس ممكنا دائما، ولكن يجب أن تسعى جاهدة لتحقيق ذلك، خاصة إذا كانت المقالة كبيرة وتستغرق عدة صفحات. إذا اكتشف المصمم أن حجم المقالة لا يكفي لملء الصفحات بأكملها، فيمكنه حل هذه المشكلة عن طريق زيادة المساحة أو إضافة رسوم توضيحية جديدة، أو إدخال مربعات جديدة في النص (سنتحدث عنها في القسم التالي) . يتم فعل الشيء نفسه، ولكن العكس تمامًا، إذا كانت المقالة تشغل أكثر قليلاً من عدد صحيح من الصفحات.

ميزات التصميم

عند الحديث عن تخطيط الصحيفة، ذكرنا خيارين - التخطيط الكثيف والتخطيط بمساحة بيضاء، مما يسمح للصفحة "بالتنفس".

عند وضع المجلات، لا يتم استخدام التخطيط الكثيف عمليا. تحدد ترسانة المصمم الأكبر من الوسائل التعبيرية مستوى أعلى من التصميم في نفس الوقت. يعتبر التخطيط الكثيف المناسب في الصحف التجارية الصارمة غير مرغوب فيه في المجلات ونادرًا ما يستخدم. بدلاً من ذلك، يتم استخدام تخطيط أكثر مرونة، ويتم التأكيد عليه بشكل أكبر من خلال صور الخلفية على الصفحة، والعناصر الرسومية، والخلفيات الملونة أو الرمادية للنص (الشكل 4.4).

أرز. 4.4. تخطيط صفحة المجلة

عنصر التصميم القياسي لمقالات المجلات هو أقحم. هذا جزء من النص مصمم بشكل فني، تم وضعه في منتصف الصفحة مع المقالة - "مضمنة" في أعمدة النص. عادةً ما يكون نص الشريط الجانبي عبارة عن اقتباس مميز من النص، أو نوع من النص التمهيدي أو التلخيصي، أو جزء "مثير للاهتمام" من النص.

ليس من الصعب تخمين أن مهمة الشريط الجانبي هي جذب انتباه القارئ، ومنحه الفرصة لتكوين انطباع أولي عن المقالة، لأن العنوان غالبًا لا يكون كافيًا (الشكل 4.5). في ممارسة الصحف، يتم استخدام الأشرطة الجانبية أيضًا، ولكنها أكثر أهمية في تخطيط المجلة: حجم المجلة أكبر بكثير، وقد يكون من الصعب على القارئ التنقل بين عدد كبير من المقالات المختلفة.

أرز. 4.5. إدراج التصميم

يتم تنسيق الإدخالات باستخدام حجم الخط والنمط ولون الخط (إذا كانت المجلة بالألوان الكاملة). يمكن استخدام الإطارات وتحديد الخطوط والانعكاسات والخلفيات الملونة للنص.

تخطيط مع الرسوم التوضيحية

ميزة أخرى لتخطيط المجلة والتي من المهم تذكرها هي العدد الأكبر من الصور. إذا كان رسم توضيحي واحد أو اثنين كافيًا لمقالة صحفية (أقصر، تشغل جزءًا من الصفحة)، فإن مقالات المجلات الأطول تتطلب المزيد من المواد التوضيحية.

وبناءً على ذلك، فإن وضع ثلاثة أو أربعة رسوم توضيحية كبيرة على صفحة واحدة أو حيز واحد يعد أكثر صعوبة وأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة للمصمم. يمكنك استخدام مجموعات مختلفة من النصوص والصور.

قاعدة:يجب أن يواجه الرسم التوضيحي الشريط.

قد لا تكون هذه الصياغة المختصرة واضحة جدًا، لذا دعونا نوضحها. إذا كان الرسم التوضيحي صورة شخصية أو يصور كائنًا بحركة محددة بوضوح (على سبيل المثال، سيارة)، فهناك اختلاف في أي جانب من الشريط تم وضعه عليه. يجب أن تكون نظرة الشخص موجهة نحو وسط المسار، وبنفس الطريقة، على سبيل المثال، يجب أن يكون لدى أي مركبة مسار أمامها من أجل "الانطلاق" (الشكل 4.6).

أرز. 4.6. غير صحيح (غادر)و صحيح (على اليمين)وضع الرسوم التوضيحية على الشريط

يعتبر وضع الرسوم التوضيحية في مواجهة حافة الصفحة أمرًا غير ناجح. من الأفضل بكثير أن يتوجه الشخص الذي يظهر في الصورة "أقرانه" بفضول إلى المقالة بدلاً من أن يتجه إلى حافة الصفحة ويبدأ في النظر بنظرة مملة إلى ما هو مثير للاهتمام في الخارج.

ملحوظة

في تخطيط الصحيفة، عندما توجد عدة مواد على الصفحة في وقت واحد، تصبح القاعدة أكثر تعقيدًا إلى حد ما: يجب أن "ينظر" الرسم التوضيحي ليس فقط إلى الصفحة، ولكن أيضًا إلى المادة. لتحقيق هذا التأثير، غالبًا ما يكون من الضروري نقل الرسم التوضيحي إلى عمود آخر.

ربما تكون قد شاهدت صورًا في الصحف لموسيقي يستخدم يده اليمنى ويمسك جيتارًا إلى الخلف، أو أن الحروف الموجودة على اللافتات أصبحت معكوسة. ألق نظرة فاحصة وسترى أن المصمم حاول على عجل الالتزام بالقاعدة الموضحة عن طريق قلب الصورة بطريقة المرآة. بالطبع، عكس الصورة ليس أمرًا جيدًا أيضًا، ولكنه عادة ما يكون خطأ أقل خطورة بكثير من الرسم التوضيحي الذي ينظر إلى هوامش الصفحة (وبطبيعة الحال، في الحالات التي يكون فيها دوران المرآة مرئيًا بوضوح، يجب تجنبه) .

تخطيط مفتوحمن المناسب استخدامه للرسوم التوضيحية الكبيرة، حيث يتم وضع الصور في أعلى الصفحة أو أسفلها عبر عرض الصفحة بالكامل، وفي كثير من الأحيان على اليسار أو اليمين (الارتفاع الكامل).

تتيح لك هذه التركيبة "تفتيح" الشريط بصريًا. غالبًا ما توضع الرسوم التوضيحية الداكنة في أسفل الصفحة (حتى لا "تسحق" النص)، وغالبًا ما توضع الرسوم التوضيحية الفاتحة في أعلى الصفحة (على العكس، حتى لا "يسحق" النص الرسم التوضيحي) (الشكل 4.7). لا توجد قواعد موحدة لوضع الرسوم التوضيحية في تخطيط مفتوح، وسيتعين على المصمم في نواح كثيرة الاعتماد على ذوقه الخاص ومعرفته بالتكوين.

أرز. 4.7. تخطيط مفتوح للرسوم التوضيحية الكبيرة

في التخطيط المفتوح، يتم وضع الرسوم التوضيحية ذات الحجم الأصغر في زوايا الصفحة (الشكل 4.8)، وفي كثير من الأحيان على الجزء الخارجي من الصفحة (في كثير من الأحيان في العمود الفقري). يعمل هذا التخطيط أيضًا على تفتيح الصفحة بشكل مرئي، خاصةً إذا كان النص والرسم التوضيحي منفصلين بشريط عريض (حوالي سنتيمتر واحد) من المساحة الفارغة.

أرز. 4.8. تخطيط مفتوح من الرسوم التوضيحية الصغيرة

تخطيط مغلقيشير إلى أن الرسم التوضيحي يقع بين أسطر النص الموجودة أعلى وأسفل. هذه التركيبة أثقل، ولكنها تستخدم غالبًا إذا كانت الرسوم التوضيحية مصنوعة على خلفية فاتحة (بيضاء) ولا تحتوي على حدود مستطيلة مرئية (الشكل 4.9). تتيح لك أسطر النص "ربط" الرسم التوضيحي بصريًا، ولا يتعين عليك إنشاء حدود حول الصورة.

أرز. 4.9. تخطيط مغلق

تخطيط هدبيستخدم إذا كان عرض الرسم التوضيحي أقل من عرض الشريط. هناك خيار - اترك مساحة فارغة على الجانبين (يتم وضع الرسم التوضيحي عادةً في وسط الشريط) أو املأ المساحة الفارغة بالنص (الشكل 4.10). زخرفيهذا هو بالضبط اسم النص الذي يتدفق حول الرسم التوضيحي على جانب واحد.

أرز. 4.10. تخطيط هدب

يكون التخطيط المزخرف منطقيًا إذا كانت هناك مساحة كافية للنص. ليس من المنطقي ضغط الخطوط القصيرة في مساحة خالية تبلغ 2-3 سم؛ في هذه الحالة، من الضروري إما تقليل عرض الرسم التوضيحي أو التخلي عن تخطيط الرتوش.

يمكن أن يحتوي الرسم التوضيحي ذو الخلفية البيضاء على نص يتدفق حوله ليس في شكل مستطيل، ولكن على طول محيط عشوائي للصورة (وهذا ما يسمى أيضًا بالالتفاف المتعرج). في أيام التخطيط "اليدوي"، كانت مثل هذه العمليات كثيفة العمالة للغاية، ولكن مع ظهور تخطيط الكمبيوتر، أصبح من الأسهل بكثير إنشاء تدفق على طول كفاف تعسفي (الشكل 4.11).

أرز. 4.11. تخطيط مزركش مع التفاف النص المجعد حوله

قاعدة:التوضيح أبدا أبداًلا يمكن كسر الخط.

يمكن وضع رسم توضيحي في منتصف الصفحة إما بتخطيط متعدد الأعمدة أو بمساحة فارغة على الجوانب. الأمر نفسه ينطبق على التخطيط المنمق مع محيط تدفق النص التعسفي - من غير المقبول أن يؤدي محيط التدفق المعقد إلى فواصل في السطور (الشكل 4.12)، لذلك عادة ما يكون محدبًا. إن كسر سطر باستخدام رسم توضيحي ليس أمرًا قبيحًا فحسب، بل يجعل قراءة النص صعبة للغاية ويجب تجنبه بأي ثمن تقريبًا.

أرز. 4.12. خطأ في التخطيط: فواصل الأسطر مع الرسوم التوضيحية المغطاة

تخطيط فارغممكن مع تخطيط متعدد الأعمدة، عندما يقع الرسم التوضيحي بين الأعمدة ولا يذهب أي من الجانبين إلى الهوامش (الشكل 4.13). لأسباب واضحة، يتم استخدام هذه الطريقة أكثر من غيرها في ممارسة الصحف، ويتم استخدامها بشكل أقل في المجلات بسبب الرغبة في جعل الصفحة أخف بصريًا.

أرز. 4.13. تخطيط فارغ

كما ذكرنا من قبل، كانت هوامش صفحات الصحيفة "حصينة" - لأسباب فنية لا يمكن وضع أي شيء هناك. في المجلات والكتب، يمكن استخدام الهوامش لأغراض عملية، على سبيل المثال، لوضع الرسوم التوضيحية عليها.

ملحوظة

لا يوجد نص في الهوامش، على الأقل ليس نصًا مهمًا. هناك دائمًا احتمال أن يصبح الحقل عند التشذيب أضيق مما كان يقصده المصمم. نادرًا ما يكون فقدان بضعة ملليمترات من الرسم التوضيحي أمرًا بالغ الأهمية، لكن نهايات السطور المقطوعة تكاد تكون مأساة. لذلك، لا يتم أيضًا وضع الرسومات والمخططات والرسومات المشابهة (حيث لا توجد مناطق غير مهمة) في الهوامش، ولكن يتم توجيه الرسوم التوضيحية والصور الفوتوغرافية بحيث توجد تفاصيل مهمة في منطقة النص، ويتم وضع المناطق غير المهمة نسبيًا في الهوامش.

تخطيط مع الوصول إلى الميدانتستخدم لتسهيل الصفحة بشكل أكبر. ويُنظر إلى الخطوط العريضة المستطيلة الواضحة للهوامش على أنها صارمة ورسمية. تساعد المساحات الفارغة بالقرب من العناوين في تفكيك بعض "الصندوق" في الصفحة. لنفس الغرض، يمكن أن تبرز الرسوم التوضيحية الموجودة في النص قليلاً خارج حافة منطقة النص، و"تمتد" إلى الهوامش (الشكل 4.14).

أرز. 4.14. تخطيط مع الوصول إلى الميدان

التخطيط في الهوامشيستخدم جزءًا أكبر من الحقل مقارنة بالتخطيط الذي يحتوي على مدخل إلى الحقل. يمكن للمصمم استخدام ما يصل إلى نصف عرض الهامش، مما يؤدي إلى كسر حدود الصفحة المستطيلة تمامًا. يبدو هذا التخطيط مثيرًا للإعجاب بشكل خاص بالنسبة للرسوم التوضيحية الصغيرة، والتي ينتهي بها الأمر بنصفها في منطقة النص ونصفها الآخر في الهوامش (الشكل 4.15). بالنسبة لمثل هذا التخطيط، تحتاج عادةً إلى زيادة حجم هوامش الصفحة.

أرز. 4.15. التخطيط في الهوامش

تخطيط للنزيفيفترض أن الرسم التوضيحي يملأ الحقل حتى النهاية. يتم استخدام هذه الطريقة فقط للرسوم التوضيحية الكبيرة، حيث يجب ألا تصل إلى حافة الصفحة فحسب، بل يجب أيضًا أن تبرز خارج الحافة بعدة ملليمترات - وبالتالي فإن الخسائر عند قطع الصفحة أمر لا مفر منه (الشكل 4.16).

أرز. 4.16. تخطيط للنزيف

ملحوظة

يفرض التخطيط باستخدام الهوامش متطلبات أعلى على التصميم الفني لمجلة أو كتاب - على سبيل المثال، يلزم قص الصفحات بدقة شديدة. لا تقوم جميع دور الطباعة بطباعة منشورات عالية الجودة مع تخطيط في الهوامش أو تجاوز الهوامش. قبل إجراء هذا التخطيط، يجب على المصمم التأكد من عدم وجود أي مشاكل أثناء الطباعة؛ يجب الاتفاق على مثل هذه القضايا مع المطبعة.

قد تخصص المجلات الغنية بالرسوم التوضيحية صفحات كاملة للرسوم التوضيحية. تسمى هذه الرسوم التوضيحية يجرد(إذا كانت موجودة عموديًا) (الشكل 4.17) أو مستعرض(إذا تم تدوير الرسم التوضيحي الأفقي بمقدار 90 درجة على الصفحة). غالبًا ما يتم تعويضهم عن النزيف. في بعض الأحيان يتم تخصيص فروق كاملة لصور ممثلي الأفلام والموسيقيين والملصقات الإعلانية للأفلام. غالبًا ما يتم وضع هذه الصور في منتصف المجلة - في حيزات فردية يمكن للقراء إزالتها بعناية من المجلة واستخدامها كملصق. تسمى هذه الرسوم التوضيحية يتأرجح(من كلمة "التأرجح المفتوح") وعادةً ما يتم وضعها أيضًا على الحافة. نسخة أخرى من الرسم التوضيحي المتأرجح هي المثال في الشكل. 4.18.

أرز. 4.17. رسم توضيحي مخطط

أرز. 4.18. التوضيح سوينغ

هنا "يمر" الرسم التوضيحي عبر العمود الفقري، ولا يشغل مساحة الصفحتين بالكامل.

الفصل 5

تصميم الكتاب

يبدو أن ذروة أعمال الطباعة والمصمم هي المجلة، ولكن الأكثر تعقيدا وتنوعا هو تخطيط الكتاب. لماذا؟

بادئ ذي بدء، لأننا عندما نقول "كتاب"، فإننا في أغلب الأحيان نتخيل كتابًا دراسيًا قياسيًا، أو طبعة غير مكلفة من قصة بوليسية أو خيال علمي، أو ربما مجلدًا صارمًا من أعمال أكاديمية مجمعة. ولكن إذا فكرت في الأمر، فستجد أن الكتب أكثر تنوعًا من جميع الصحف والمجلات مجتمعة.

من كتب الجيب الرخيصة إلى إصدارات الأعمال الفنية والهدايا باهظة الثمن، ومن المنشورات العلمية والدراسات الخاضعة للرقابة الصارمة إلى كتب التلوين للأطفال - هذه كلها كتب. وليس من المستغرب أن يكون عدد قليل من المصممين المشاركين في تخطيط الكتب لديهم خبرة في إنشاء كتب من جميع الأصناف المتاحة. كل نوع من "الأنواع الفرعية" لإنتاج الكتب له قوانينه وقواعده الخاصة وتقاليده الخاصة في التصميم.

أي مصمم معتاد على العمل مع الإصدارات المتسلسلة من القصص البوليسية (غالبًا حتى بدون الرسوم التوضيحية والتصميم الفردي) سوف يحير من الحاجة إلى إنشاء تصميم فريد لطبعة هدية ملونة. وبنفس الطريقة، لن يتمكن المصمم الذي يتعامل مع المؤلفات العلمية أو التقنية من تحديد تخطيط الكتاب المدرسي للصفوف الابتدائية دون إعداد وسوف يفاجأ بعدد معايير GOST التي تنظم أحجام الخطوط المقبولة وأحجام الصفحات وغيرها من المعلمات نشر.

وأخيرًا، فإن المدة الزمنية لإعداد الكتاب ونشره أطول بكثير من المدة المخصصة لإعداد عدد واحد من صحيفة أو مجلة. ويرجع ذلك إلى حجم النشر الأكبر (مئات الصفحات بدلاً من اثنتي عشرة صفحة أو اثنتين)، وإلى حقيقة أن عمر الكتاب هو سنوات وعقود، وليس أيامًا وأسابيع، مثل الصحف والمجلات. مع توفر قدر كبير من الوقت لتصميم المنشور، يستطيع المصمم الابتعاد عن تقنيات التخطيط النمطية وتطوير تصميم فردي للكتاب.

بالطبع، لا يسمح لنا حجم هذا المنشور ولا الأهداف التي حددناها لأنفسنا بتغطية تنوع منتجات الكتب بشكل كامل وإدراج القواعد الخاصة بتصميمها. لذلك سنقتصر في هذا الفصل على النظر في كتاب وهمي "معمم" وتوصيات عامة لتخطيط الكتاب. سيحتاج قرائنا الذين سيعملون على منتجات الكتب إلى التعرف أيضًا على تقاليد تصميم هذا النوع أو ذاك من الكتب.

هيكل الكتاب

بنية الكتاب أكثر تعقيدًا بكثير من بنية الصحيفة أو المجلة. عند وضعها، تحتاج إلى الاهتمام بعدد أكبر بكثير من العناصر المطلوبة، وتصميمها أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ.

مما يتكون الكتاب؟ مكوناته الرئيسية (من وجهة نظر المصمم) هي: الغلاف أو التجليد، الأوراق الختامية، صفحة العنوان، النسخة المطبوعة، جدول المحتويات، الأقسام المساعدة وبقية نص الكتاب.

حتى القائمة البسيطة تجبرنا على مواجهة مصطلحات غير مألوفة أو غير واضحة تمامًا (ما لم نكن قد قمنا بتخطيط الكتاب من قبل بالطبع). ماذا يمكننا أن نقول عن كيفية تصميمها.

لفهم قدراتك التصميمية والقواعد التي سيتعين عليك الالتزام بها، دعنا نلقي نظرة على مكونات الكتاب.

الغلاف/الربطالكتب عبارة عن "عبوة" خاصة للمطبوعة، حيث تخفي صفحاتها بداخلها بشكل آمن.

تقليديا ربطإنها مصنوعة من الورق المقوى السميك ومغطاة أيضًا بطبقة واقية أو مادة ربط صناعية تشبه الجلد. في الإصدارات الأرخص، يمكن ببساطة تغطية الورق المقوى بالورق مع صورة ونقوش.

غطاء- هذه في الأساس مجرد ورقة سميكة أو ورق مقوى يتم لصقها على ظهر الكتاب وتشكل صفحتين إضافيتين للغلاف في بداية الكتاب ونهايته. غالبًا ما تُستخدم الأغلفة في المنشورات الرخيصة أو في المؤلفات العلمية والمرجعية.

في التين. 5.1 يعرض الكتب في أغلفة وتجليد الأنواع الرئيسية. غلاف الكتاب الموجود في أقصى اليسار يقلد الجلد باستخدام مادة خاصة (جلد، ورق فينيل، إلخ)؛ يقتصر تصميم هذا التجليد على تصميم رسومي بلون واحد أو لونين. يوجد في المنتصف كتاب مجلد بالألوان الكاملة، ومغطى أيضًا بطبقة واقية لحماية الغلاف من التلف. وأخيرًا، الثالث عبارة عن غطاء ملون بسيط، دون أي حماية إضافية، وبالإضافة إلى ذلك فهو ناعم أيضًا؛ وهذا هو خيار الغطاء الأبسط والأرخص.

أرز. 5.1. الكتب ذات الأغلفة والتجليدات بمختلف أنواعها

ملحوظة

عند نشر كتيبات صغيرة بميزانية صغيرة، غالبًا ما يلجأون إلى تقنية إنتاج مبسطة للغاية: يتم طي صفحات الكتيب في دفترومخيطة بخيوط أو دبابيس معدنية. في هذه الحالة، الغلاف هو الصفحات الخارجية المصنوعة من ورق سميك أو نصف كرتون.

هذه الطريقة غير مناسبة لإنتاج منشورات ضخمة، حيث أن سمك الكتيب سيتطلب تقسيمه إلى عدة دفاتر ملاحظات وتدبيسه معًا - ويتم ذلك في معظم الكتب. وبناء على ذلك، سيتطلب الغطاء تصميما أكثر تعقيدا.

يؤدي غلاف/تجليد الكتاب وظيفتين: الحماية والإعلام والإعلان.

أولاً، يحمي الغلاف/التجليد الصفحات الرقيقة من الكتاب من التلف. ولهذا الغرض غالبًا ما يكون الغطاء محميًا بشكل إضافي بفيلم، ويتم تزويده أحيانًا بالتجليد معطف غبار- ملفوفة بغلاف آخر مصنوع من الورق المصقول، على سبيل المثال (على الرغم من أن الحماية منه مشروطة تماما) (الشكل 5.2، على اليمين). من المعتاد في المنشورات الأكاديمية تزويد الكتب بحالات من الورق المقوى (الشكل 5.2، غادر).

أرز. 5.2. كتب مع القضية (غادر)وفي سترة الغبار (على اليمين)

ثانيًا، يجب أن يخبر الغلاف/التجليد القارئ بنوع الكتاب الذي يحمله بين يديه. للقيام بذلك، يتم الإشارة إلى اسم المنشور ومؤلفه على الغلاف/التجليد، ويتم وضع تصميم تسلسلي للإشارة إلى مكان الكتاب في سلسلة النشر، وما إلى ذلك.

يتم تعيين وظيفة الإعلان للمصمم: يجب أن يثير اهتمام القارئ ويسلط الضوء على الكتاب من بين أمور أخرى. لتصميم الأغلفة/الأغلفة، والطباعة بالألوان الكاملة وتقنيات باهظة الثمن مثل الرقائق والطباعة بالأحبار المعدنية (لتأثير النقوش "الذهبية" أو "الفضية")، والنقش (للنقوش البارزة أو المضغوطة)، والورنيش الانتقائي للنقوش البارزة أو المضغوطة. يتم استخدام الصور الفوتوغرافية والرسوم التوضيحية.

ملحوظة

يتم أيضًا تعيين وظيفة الإعلان لسترة الغبار. قبل عشرة إلى عشرين عامًا، كان إنتاج الأغلفة الملونة محفوفًا بالصعوبات، وكانت سترات الغبار هي التي تم تصميمها بشكل جيد. مع تطور تقنيات الطباعة، أصبحت سترات الغبار أقل شيوعًا، حيث أصبح تصميم الأغطية/الأغلفة أكثر ثراءً. في الوقت الحاضر، يؤكد وجود سترة الغبار على الكتاب على جودة النشر ويستخدم في المقام الأول للمنشورات الخاصة بهواة الجمع أو المنشورات الفنية.

الأوراق النهائية- هذه هي الفوارق بين التجليد والصفحات الفعلية للكتاب.

تتمثل الوظيفة المباشرة للأوراق النهائية في ربط غلاف الكتاب وصفحاته (أو بالأحرى إخفاء المواد المتصلة). تحتالأوراق النهائية). ولذلك، بالمعنى الكلاسيكي، يمكن فقط للطبعات المجلدة أن تحتوي عليها.

مثل هذه المهمة المبتذلة للأوراق النهائية لا تمنع استخدامها في تصميم الكتاب. تأتي معظم الكتب بأوراق نهائية بيضاء أو عادية، ولكن في المنشورات الخيالية أو الترفيهية غالبًا ما تكون مليئة برسم يطابق موضوع المنشور أو يوضحه بشكل مباشر.

أرز. 5.3. أوراق النهاية: مع خريطة توضيحية للعمل (غادر)ومع التصميم العام للسلسلة بأكملها (على اليمين)

صفحة عنوان الكتابهي صفحة في بداية الكتاب تحتوي على معلومات أساسية عن النشر. وراء هذا التعريف البسيط تكمن مجموعة كبيرة ومتنوعة من خيارات التصميم، والتي سيتم مناقشتها في القسم التالي. في الوقت الحالي، سنكتفي بفهم عام لهذا المصطلح فقط.

يجب أن تحتوي صفحة العنوان على المعلومات التالية:

عنوان الكتاب أو العمل (يجب إبرازه بيانياً باعتباره أهم المعلومات)؛

اسم الرسام أو المصور (يستخدم في المنشورات الفنية، وأحياناً يُنقل إلى الجزء الخلفي من صفحة العنوان)؛

اسم دار النشر والمدينة التي تقع فيها (لا يجوز كتابة المدينة التي طبع فيها الكتاب والتي تقع فيها المطبعة)؛

سنة نشر الكتاب؛

اسم السلسلة التي صدر فيها المنشور (إن وجدت).

بالإضافة إلى ذلك، قد تحتوي المنشورات المسلسلة أو المترجمة على معلومات أخرى - معلومات حول المنشورات الأخرى في السلسلة، وعنوان العمل باللغة الأصلية، وما إلى ذلك.

بصمة- هذه معلومات إلزامية يجب أن تكون في أي منشور. يتم تقديم معلومات المخرجات في الصحف والمجلات، ولكن في الكتب تكون هذه المعلومات أكثر أهمية والقواعد أكثر تعقيدًا لنفس السبب: عمر الصحيفة والكتاب غير قابل للقياس. لذلك، من المهم بشكل خاص تنسيق المعلومات الرسمية بشكل صحيح حتى يتمكن أحفاد ممتنون بعد مائة عام من العثور بسهولة على الكتاب في مخزن الأرشيف.

انتباه!

يتم تنظيم إعداد معلومات البصمة من خلال العديد من الوثائق التنظيمية، والتي لن نأخذها في الاعتبار في هذا المنشور. تختلف قواعد إعداد معلومات البصمة بالنسبة للمنشورات بمختلف أنواعها (الأطفال، العلمية، الصحفية).

يعطي هذا القسم الأكثر شيوعاقواعد إعداد معلومات الإخراج. في العمل الحقيقي المصمم يجبتعرف على الوثائق التنظيمية ذات الصلة قبل إعداد بصمة الكتاب.

تتضمن بصمة المنشور الغلاف وصفحة العنوان والجزء الخلفي من صفحة العنوان والصفحة الأخيرة من الكتاب.

وفي الجانب الخلفي من صفحة العنوان يُشار إلى ما يلي:

أسماء المؤلفين (إذا كان الكتاب يضم أكثر من ثلاثة مؤلفين، فتنتقل أسماؤهم من صفحة العنوان إلى الخلف)، ويشار إليهم عادة دون الاسم الأوسط (توضع النسخة الكاملة في الصفحة الأخيرة)، والأخيرة الاسم بعد الاسم (ما لم يصر المؤلف على خيار مختلف)؛

حاشية. ملاحظة: تتكون المحاضرة من جزأين. الأول (نظري) يتحدث عن التنضيد والتخطيط، والثاني (عملي) يعطي مثالاً لتخطيط مقال في InDesign CS5.

الجزء 1. ما يسمى التخطيط (النظرية)

تَخطِيطهي عملية تجميع المطبوعات (الكتب والمجلات والصحف) بتنسيق معين. يعد التخطيط إحدى العمليات الرئيسية لإنتاج الطباعة، حيث يأخذ العمل المطبوع شكله النهائي. يحتوي التخطيط على عدد من المصطلحات المهنية التي تتطلب شرحًا خاصًا.

تركيب وإجبار الخطوط

تركيب الخطيسمى تقليل عدد الأسطر المكتوبة عن طريق تقليل المسافات بين الكلمات في الأسطر السابقة. إجبار الخطتسمى زيادة في عدد الأسطر المكتوبة بسبب زيادة مسافات الكلمات البينية في الأسطر السابقة، ويتم خلالها تكوين سطر نهاية جديد باستخدام جزء من نص سطر نهاية طويل.

سلاسل معلقة

"الخطوط المعلقة" في الممارسة المطبعية هي خطوط الفقرة الأولية الموجودة في نهاية الشريط (واحد أو اثنان)، بالإضافة إلى خطوط النهاية الموجودة في بداية الشريط (واحد أو اثنان). تحظر القواعد الفنية للتخطيط بشكل قاطع وجود مثل هذه الخطوط في منشور التخطيط، لأنها تزداد سوءا مقروئيةالنص، وكذلك تشويه مظهر شريط الكتابة، مما يحرمه من شكله المستطيل التقليدي (الشكل 6.1). يجب تدمير "الخطوط المتدلية" أثناء عملية التخطيط باستخدام تقنيات تركيب الخطوط وإجبارها. على سبيل المثال، إذا كان من الضروري تدمير "خط متدلٍ" في نهاية شريط (خط الفقرة)، فمن المستحسن دائمًا طرد أحد الخطوط داخل الشريط، ثم ينتقل سطر الفقرة إلى بداية الشريط التالي؛ إذا كان من الضروري إزالة "الخط المعلق" في بداية الشريط (خط النهاية)، فمن المستحسن إدراج سطر في إحدى فقرات الشريط السابق، الذي سينتقل إليه خط النهاية.

أرز. 6.1.

فرض المشارب

هذا هو إخراج صفحات التخطيط المُعد إلى الطابعة بترتيب معين، مما يضمن الطباعة اللاحقة لكتيب أو كتاب. على سبيل المثال، لنسخ كتيب A5 مكون من 16 صفحة مع تجليد أساسي، يجب علينا طباعة 8 صفحات مقاس A4، كل منها ستحتوي على صفحتين بحجم A5 مطبوعة بالترتيب التالي (الشكل 6.2). تتمتع جميع حزم النشر (InDesign وQuarkXPress وما إلى ذلك) بقدرات فرض.

أرز. 6.2.

تتم طباعة الصفحات الموضوعة واحدة فوق الأخرى في الرسم التخطيطي "للخلف"، أي أنه ستتم طباعة الجزء الخلفي من الصفحة 16-1 مع الصفحة 2-15، وسيتم طباعة الجزء الخلفي من الصفحة 14-3 مع الصفحة 4-13 . وبالتالي، سيتطلب الكتيب 4 أوراق مقاس A4 فقط، كل منها ستحتوي على 4 صفحات مقاس A5 مطبوعة عليها. (الشكل 6.3).

أرز. 6.3.

أرقام العمود

أرقام العموداتصل بأرقام صفحات المنشور المطبوع. يمكن وضع أرقام الأعمدة، حسب اختيار الناشر، في أسفل الصفحة أو في أعلاها - في سطر واحد مع أو بدون رأس أو تذييل. بالنسبة لأرقام الأعمدة، عادةً ما يتم استخدام خط بنفس الخط المستخدم في النص الرئيسي، ولكن يتم تقليل حجمه بمقدار نقطتين. في المنشورات ذات الأغراض الخاصة والتصميم (الكتب المرجعية والقواميس والفهارس وما إلى ذلك)، يمكن كتابة أرقام الأعمدة بخطوط ذات محارف أخرى وأحجام أكبر.

الرؤوس والتذييلات

الرؤوس والتذييلاتتسمى الأسطر النصية الموجودة أعلى النص الرئيسي لكل صفحة، مما يؤدي إلى تحسين تصميم المنشور وتسهيل العثور على القسم المطلوب من المنشور، وكلمة في القاموس، وما إلى ذلك. وفي المنشورات الحديثة، لا يستخدمون الرؤوس والتذييلات التي لها معنى تصميمي بحت، ما يسمى بالتذييلات "الميتة" - متطابقة في الكتاب بأكمله. عادة، يتم استخدام الرؤوس والتذييلات "المباشرة"، المتغيرة، أي مختلفة باختلاف أقسام وفصول الكتاب. في معظم الحالات، يتم أيضًا وضع رقم العمود على نفس السطر مع الرأس والتذييل.

الافراج عن البيانات والقواعد لتخطيطها

بيانات التخرج- هذه هي البيانات الأساسية حول المنشور، بما في ذلك المعلومات المتعلقة بالأشخاص الذين أعدوا المنشور ونشروه، ولا سيما إصدارات الكتب - الأسماء الأخيرة والأسماء الأولى وأسماء العائلة لجميع المؤلفين، وأسماء عائلة المحرر والفنان والمحرر الفني، المراجعين، مواعيد توقيع الكتاب في المجموعة والطباعة، المؤشرات الكمية للنشر (شكل الورق ومشاركة الورقة، الحجم في أوراق النشر المطبوعة والمحاسبية، التداول)، وكذلك الأسماء والعناوين الكاملة لدار النشر و دار الطباعة، رقم الطلب. تتم كتابة بيانات الإصدار في أغلب الأحيان بخط مكون من 6 نقاط، إما بتنسيق سطر كامل، أو بتنسيق مصغر بشكل كبير مع محاذاة الخطوط باللون "الأحمر"، ويتم كتابتها في الصفحة الأخيرة من المنشور.

التخطيط للتسييل ("من خلال اليمين")

مع التخطيط المناسب، يجب وضع الكائنات بحيث تمتد إلى ما هو أبعد من تنسيق القطع لمنع ظهور الفجوات عند القطع بشكل غير دقيق في دار الطباعة. يتم تحديد مقدار النزيف في مجال النزيف ويتراوح عادة من 2 إلى 5 ملم (الشكل 6.4). لوضع علامات الخدمة (مقياس التحكم في الطلاء، علامات المحاذاة، علامات التخفيض، وما إلى ذلك)، يتم استخدام حقل خدمة Slug. ولكن لوضع جميع المعلومات بشكل صحيح، تحتاج إلى التشاور مع دار الطباعة. إنها فكرة جيدة أيضًا معرفة ما إذا كان هذا المجال يحتاج إلى تحديد واستخدام على الإطلاق (في الغالبية العظمى من الحالات، ليس من الضروري!).

أرز. 6.4.

قواعد التنضيد والتخطيط

لتجنب أخطاء التخطيط (الشكل 6.5)، يجب عليك الالتزام بقواعد معينة موضحة أدناه.

أرز. 6.5.

النص الرئيسي

قد يختلف عدد الخطوط الموجودة في الحيز بمقدار سطر واحد، أو في كثير من الأحيان بمقدار سطرين. يجب ألا تكون هناك خطوط معلقة سواء في أعلى الشريط أو في أسفله. يجب ملء شريط الصف عموديًا بنسبة 100% بالنص. يجب أن يكون السطر الأخير في أسفل شريط الاتصال. في حالات نادرة، يُسمح بشريط غير مكتمل إذا كان العنوان (وليس ميزان الساعة) يبدأ بالشريط التالي. يجب أن يملأ النص ربع صفحة النهاية على الأقل (حوالي 10-15 سطرًا من النص الرئيسي). عندما يمتلئ شريط النهاية بالكامل، يجب ألا يصل النص إلى أسفل الشريط بمقدار 3-4 أسطر، مما يؤكد أن هذا هو شريط النهاية. يجب أن تكون كافة المسافات البادئة للفقرات في المنشور هي نفسها، بغض النظر عن حجم الأجزاء الفردية من النص. يجب أن تكون المسافات البادئة للفقرات في الحواشي السفلية والكتابات والأشرطة الجانبية وما إلى ذلك مساوية للمسافة البادئة للفقرة في النص الرئيسي. عادةً ما تكون المسافة البادئة للفقرة في النص الرئيسي مساوية لحجم خط ونصف (1.5 مرة حجم الخط). يجب أن يتداخل طول سطر نهاية الفقرة مع المسافة البادئة للفقرة (عادةً ما يكون الحد الأدنى لطول سطر النهاية هو 3 أحرف بالإضافة إلى علامات الترقيم). من المستحسن أن تكون أطول مرة ونصف من المسافة البادئة للفقرة. تباعد الحروف(باستثناء أزواج تقنين الأحرف) يجب أن تكون هي نفسها في النص بالكامل - إن تقليل المسافات بين الكلمات في السطر بسبب تباعد الأحرف أمر غير مقبول. يمكن استخدام التتبع (تقنين الأحرف) فقط في الحالات القصوى لتمديد/احتواء النص، إذا تعذر القيام بذلك بسبب المسافات بين الكلمات، ويجب أن يختلف عن المسافة العادية بما لا يزيد عن 0.02 (قد تختلف هذه القيمة بالنسبة لبعض الخطوط) . بعد الشرطات في بداية الفقرة في فقرات مختلفة، يجب أن تكون المسافات بنفس العرض (ثابتة) بحيث تقف الأحرف الأولى من هذه الفقرات على نفس الخط الرأسي. بعد الترقيم أو التعداد النقطي في القوائم في فقرات مختلفة، يجب أن تكون المسافات واحدة (ثابتة) بحيث تكون الأحرف الأولى من هذه الفقرات على نفس الخط الرأسي. يجب أن تكون المسافة البادئة في صفحة واحدة للأسطر المكتوبة بنفس الحجم هي نفسها، ولكن لكل نقطة خاصة بها. عند استخدام التخطيط المطبوع، يجب أن تكون المسافة البادئة هي نفسها في كلتا صفحتي ورقة الكتاب. يعتمد حجم المسافة البادئة على نوع الخط وعادةً ما يكون أكبر بمقدار 1-2 نقطة من حجم النقطة. يوصى بالاقتباسات "متعرجة" ("و"). عند اختيار نص داخل بعض علامات الاقتباس مع بعضها الآخر، يتم وضع علامة اقتباس إغلاق واحدة فقط في نهاية التحديد: نص "اقتباس" "اقتباس داخل اقتباس". طريقة التصميم الثانية: علامات الاقتباس الداخلية تكتب بالكفوف، مع الفتح واحد هو "تسعة" في الأسفل، والآخر هو "ستة" في الأعلى: النص "اقتباس" "اقتباس داخل اقتباس"". تتم كتابة الفهارس بالخط السادس، بغض النظر عن حجم خط النص الذي يشير إليه يتم استخدام علامات النسبة المئوية (%) والدرجات (°) والدقائق (") والثواني ("") معًا فقط. مع الأرقام المرتبطة بها؛ عند استخدامها بدون أرقام، يجب استبدال العلامات بالكلمات. لا تنفصل الأحرف المشار إليها أبدًا عن الأرقام المرتبطة بها، ولكن يتم فصلها عن النص الآخر بمسافة بين الكلمات. إذا كانت العلامات تشير إلى عدة أرقام، فسيتم وضعها فقط بعد الرقم الأخير. إذا كانت علامات الدرجات والدقائق والثواني تشير إلى أرقام تتضمن كسرًا عشريًا، فإنها توضع بعد الرقم الكسري الأخير. في تعبيرات مثل درجة مئوية، درجة ك، علامات الدرجة لا تنفصل عن الرمز.

علامات الترقيم

لا تضع نقطة: في العنوان والعنوان الفرعي، بشكل منفصل عن النص (إذا تم كتابة العنوان الفرعي في التحديد، فإن النقطة مناسبة تمامًا)، في نهاية التعليق، في عنوان الجدول وداخله. عند فصل الكسور العشرية عن الأعداد الصحيحة، يجب عليك استخدام الفاصلة (0.158) بدلاً من النقطة (0.158). لا يتم أبدًا فصل النقطة والفاصلة في النص عن الأحرف السابقة؛ ولا يتم فصل الفاصلة كعلامة عشرية أبدًا عن الأرقام السابقة واللاحقة. الفواصل المنقوطة والنقطتان وعلامات التعجب وعلامات الاستفهام لا تنفصل عن الحروف السابقة. لا يتم فصل الواصلة مطلقًا عن الأحرف السابقة أو التالية، إلا في الحالات التي تظهر فيها في كلمات مكتوبة خارج الترتيب، ولكن ليس كواصلة. الشرطة داخل النص متباعدة على الجانبين بنقطتين (مسافة ضيقة غير منقطعة)، بين الأرقام بمعنى "من إلى" لا يتم فصل الشرطة عن الأرقام (125-199). في بداية الكلام المباشر، يتم فصل الشرطة عن الكلمات اللاحقة بمسافة ضيقة. علامات الاقتباس لا تنفصل عن الكلمات الواردة فيها.

الاختصارات

في اللغة الروسية، يتم تمييز الأنواع التالية من الاختصارات: اختصار الحروف - كلمة مختصرة مكونة من الأحرف الأولى من الكلمات المدرجة في الاسم الكامل (RF، PDR، TsKO، University)؛ كلمات مختصرة معقدة مكونة من أجزاء كلمات مختصرة (مزرعة جماعية) أو كلمات مبتورة وكاملة (موسينرغو، حمام)، اختصارات رسومية بالحروف الأولية (سنة - سنة)، بأجزاء من الكلمات (انظر - انظر)، بالحروف المميزة ( مليار - مليار)، وكذلك بالأحرف الأولية والنهائية (f-ka -factory). تسميات الحروف لوحدات الكميات الفيزيائية. تتم كتابة جميع اختصارات الحروف بخط مستقيم بدون نقاط وبدون فواصل بين الحروف؛ وتتم كتابة الاختصارات المعقدة والاختصارات الرسومية كنص عادي. في النصوص المميزة، تتم كتابة كل هذه الاختصارات بنفس الخط الغامق. تُكتب اختصارات حروف وحدات الكميات الفيزيائية بأحرف صغيرة (باستثناء الحالات التي تتكون فيها الوحدة من اسم عالم - فيبدأ الاختصار بحرف كبير) بنفس الخط الذي يُكتب به النص بأكمله، دون النقاط (يتم استخدام النقاط كعلامة اختصار في الكلمات المضمنة في اسم الوحدة، ولكن ليس هكذا، على سبيل المثال، mmHg). يتم فصل الاختصارات من الأرقام بمسافة ضيقة غير منقسمة. المؤشرات والمؤشرات الموجودة في الاختصارات لا تختلف أبداً عن العلامات المرتبطة بها (كجم/مم2).

الحواشي

يتم ترقيم الحواشي صفحة بصفحة، ما لم تكن هناك إشارة منفصلة للترقيم المستمر. يجب أن يكون حجم خط الحواشي السفلية أصغر بمقدار 1-2 نقطة من حجم خط النص الرئيسي. يجب أن يكون حجم المسافة البادئة حوالي 110-120% من حجم النقطة. يتم كتابة فهرس الحواشي السفلية في النص وفي الحاشية السفلية نفسها بأسلوب خفيف مكون من 6 نقاط، بغض النظر عن حجم ونمط النص الذي يشير إليه. المسافة البادئة للفقرة في الحاشية السفلية تساوي المسافة البادئة للفقرة في النص الرئيسي. يمكن أن يكون طول سطر الحاشية السفلية عشوائيًا. نوصي بمربعات 1-1.5 (18-27 مم)، سمك - 0.5-0.7 نقطة. تبلغ المسافة من نص الحاشية السفلية إلى المسطرة نصف سطر تقريبًا (حوالي 6 نقاط)، ومن المسطرة إلى النص الرئيسي تكون المسافة أكبر قليلاً (حوالي 8-10 نقاط). يجب أن يكون هناك مسافة صغيرة (1-2 فقرة) بين الحواشي السفلية. إذا بدأت الحاشية السفلية في صفحة واحدة وتنتهي (تستمر) في صفحة أخرى، فلا ينبغي أن يكون الفاصل عند تقاطع فقرتين، أي أن استمرار الحاشية السفلية في الصفحة الثانية لا ينبغي أن يبدأ بفقرة جديدة أو سطر معلق. يجب أن يكون هناك ثلاثة أسطر على الأقل من هذه الحاشية السفلية في كل صفحة. وتستمر الحاشية السفلية في الصفحة الثانية بدون مسافة بادئة.

العناوين

بالنسبة للعنوان المكتوب بالأحرف الكبيرة، يجب أن تكون المسافات بين الكلمات أكبر قليلاً من المعتاد. بالنسبة لأولئك الذين يكتبون بخط كبير (~20 نقطة أو أكثر)، تباعد الحروفيوصى بتقليله قليلاً. لا يُسمح بحروف الجر والعطف والأحوال في نهاية سطور العنوان. يجب ألا يزيد طول سطر العنوان المركزي عن عرض شريط الكتابة مخفضًا بمسافتين بادئتين للفقرة (الحد الأقصى لطول سطر العنوان = عرض شريط الكتابة - مسافة بادئة مضاعفة للفقرة). وينقسم العنوان إلى أسطر حسب المعنى. يجب أن يكون حجم المسافة البادئة حوالي 110-120% من حجم النقطة. إذا تم كتابة العنوان بأحرف كبيرة، فإن المسافة البادئة تزيد قليلاً (120-130% من حجم الخط). يجب أن تكون المساحة المتروكة أعلى العنوان أكبر من المساحة الموجودة في الأسفل. يوصى بجعل المساحة الرأسية التي يشغلها العنوان مع المسافات مضاعفًا للمسافة البادئة. يجب أن يكون هناك ما لا يقل عن 4 أسطر من النص الأساسي أعلى العنوان. يُسمح بثلاثة أسطر، ولكن يجب أن يكون السطر الأخير على الأقل 2/3 من عرض الكتابة. يجب أن يكون هناك على الأقل 3 أسطر من النص الأساسي أسفل العنوان. إذا كانت هناك أيضًا حاشية سفلية، فيُسمح بوجود سطرين أسفل العنوان، بشرط ضبط السطر الأول من الحاشية السفلية على العرض الكامل.

الجداول

يتم تنسيق تخطيط الجداول المعقدة مع المحررين (يمكنهم تغيير بنية الجدول لتسهيل العمل). تتم كتابة النص الرئيسي للجدول بمقدار 1-2 نقطة أصغر من حجم النص الرئيسي. تتم كتابة رأس الجدول بمقدار 0.5-1 نقطة أقل من النص الرئيسي للجدول. المخطط خفيف. خيار التصميم الثاني: لم يتم تقليل الحجم، ولكن تم تمييزه بالخط العريض. في الجداول المعقدة الكبيرة، يمكن تقليل حجم النص الرئيسي إلى 6 نقاط. في الوقت نفسه، بعد الاتفاق مع الفنان، من الأفضل استبدال الخط بآخر مقطع، ولكن في جميع جداول المنشور. في هذه الحالة، يمكن تقليل حجم رأس الطاولة بما لا يزيد عن 0.5 نقطة. محاذاة الخطوط: النص الرئيسي - إلى اليسار؛ النص الرئيسي في عمود واسع إلى حد ما - حسب التنسيق؛ رؤوس الطاولة - في الوسط؛ رأس الطاولة، العمود الأيسر - يمكن القيام به إلى اليسار؛ الأرقام في المنتصف، مع احترام عمق البت. عنوان الجدول: تتم كتابة كلمة "جدول" والرقم بنفس خط العنوان (انظر أدناه)، بخط مائل، بمحاذاة إلى اليمين؛ تتم كتابة عنوان الجدول بحجم مختلف عن حجم العناوين في النص الرئيسي، ولكن ليس أكبر من حجم النص الرئيسي، غامق، في المنتصف؛ المسافة بين الرقم وعنوان الجدول هي 4-6 نقاط. المسافة من العنوان إلى الجدول هي 6-10 نقاط. إذا لم يتناسب الجدول مع الشريط بعد الارتباط، فسيتم وضعه على الشريط التالي. يمكنك تقسيم الجدول إلى جزأين أو أكثر إذا: كان الجدول يشغل أكثر من صفحة واحدة؛ يشغل الجدول أكثر من 40% من مساحة الكتابة عموديًا، ويوجد عدد كبير من الجداول في صف واحد (بالإضافة إلى أنه قد تكون هناك أيضًا رسوم توضيحية)؛ الجدول مرتبط بشكل صارم بالنص. عند كسر طاولة، يجب أن يبدأ كل جزء من الطاولة من أعلى شريط جديد. عند تقسيم الجدول في الصفحة الثانية والصفحات اللاحقة، يجب كتابة "استمرار الجدول..." (النقطة هي رقم الجدول) في أعلى الجدول، بخط مائل، إلى اليمين. عندما يتم كسر الجدول: يتم ترقيم الأعمدة، وعلى الخطوط اللاحقة لا يتكرر رأس الجدول، ولكن يتم إعطاء الأرقام فقط؛ يتم تكرار رأس الجدول إذا لم يكن كبيرًا جدًا (الأعمدة غير مرقمة). تتم كتابة الملاحظات على الجدول بعده مباشرة، بخط أصغر بمقدار 1-2 نقطة من الخط الرئيسي، وتكون كلمة "ملاحظة (ملاحظات)" مائلة أو متباعدة. تنحرف الملاحظات عن الجدول بمقدار 6-8 نقاط. إذا كان هناك عدة نقاط في الملاحظات وتم ترقيمها، فسيتم كتابة النقطة الأولى في التحديد بعد كلمة "ملاحظات"، والنقاط التالية من فقرات جديدة. المسافة أعلى عنوان الجدول وأسفل الجدول (أو أسفل الملاحظات عليه) هي 1-1.5 سطر. سمك مساطر الطاولة 0.5 نقطة. إذا كان من الضروري تسليط الضوء على جزء من الجدول باستخدام المساطر، فسيتم تكثيف الخط إلى نقطة واحدة.

الرسوم التوضيحية

يتم وضع الرسوم التوضيحية بجانب الرابط، إذا لم يكن ذلك ممكنا، ففي الصفحة التالية. لا يمكن تغيير حجم الرسم التوضيحي إلا بشكل متناسب، وإذا كان ذلك لا يؤدي إلى فقدان المعلومات والجودة (اختفاء الحدود، والنص غير القابل للقراءة، وما إلى ذلك). تتم كتابة التوقيع أسفل الرسم التوضيحي، بنفس خط النص الرئيسي أو بنقطة واحدة أقل، عادةً بخط مائل، في المنتصف. إذا كانت العناوين في المنشور محاذاة إلى اليسار، فسيتم كتابة التسميات التوضيحية إلى اليسار، ويتم كتابة الأسطر الثانية واللاحقة مع تراجع وتساوي الحرف الأول من عنوان الصورة. يختلف التوقيع عن الرسم بمقدار 6-8 نقاط. المساحة الموجودة أعلى الصورة وأسفل التوقيع هي 1 - 1.5 سطر.

الصيغ

تتم كتابة الصيغ بنفس حجم النص الرئيسي، مع تبرير مركزي ومسافة 0.7-1 بين الأسطر من النص الرئيسي. في مجموعة من الصيغ بنفس نوع الجزء الأيسر، يتم إيقاف أطول صيغة في المركز، ويتم محاذاة الباقي وفقًا لعلامة النسبة. المسافة بين الصيغ المتتالية هي 4-6 نقاط. تتم كتابة المتغيرات التي يشار إليها بالأحرف اللاتينية بخط مائل، ويتم كتابة الأرقام بخط مستقيم. تتم كتابة الاختصارات في الفهارس باللغة الروسية بشكل مستقيم. تتم كتابة المؤشرات باستخدام نوع 6 نقاط. عند تقسيم صيغة واحدة إلى عدة أسطر، تتم كتابة العلامات الرياضية (-، وما إلى ذلك) في نهاية السطر وتكرارها في بداية السطر التالي. إذا تم تضمين صيغة في التحديد مع النص، فسيتم كتابة السطر الذي توجد فيه مع زيادة المسافة البادئة، إذا لزم الأمر. تتم كتابة رقم الصيغة بخط النص الرئيسي، بشكل مستقيم وموجه إلى اليمين. تتم كتابة شرح الصيغة على النحو التالي: تتم كتابة الكلمة "حيث" بدون مسافة بادئة؛ تتم كتابة المتغير الأول على سطر واحد مع كلمة "أين"؛ وتكتب المتغيرات المتبقية من فقرة جديدة وبسحب يساوي المتغير الأول؛ تتم محاذاة الشرطات التالية للمتغيرات على طول خط رأسي واحد. تتم كتابة الأسطر الثانية من الشرح بمسافة بادئة تساوي المسافة البادئة للحرف الأول من الشرح. إذا كانت كلمة "أين" مفقودة في شروحات الصيغة، فسيتم كتابة المتغيرات إلى اليسار، ويتم محاذاة الشرطات التي تلي المتغير على طول خط رأسي واحد، ويتم محاذاة الأسطر المتبقية على طول الحرف الأول من الشروحات. كما يمكن كتابة تفسيرات الصيغة في فقرة واحدة (في التحديد)، مفصولة بفاصلة منقوطة، بدون مسافة بادئة.

الرؤوس والتذييلات

يتم تضمين الرأس والتذييل في حجم شريط المجموعة. رقم العمود، إذا لم يكن موجودًا في الرأس والتذييل، لا يتم تضمينه في شريط الكتابة ويتم وضعه في الهوامش. لا تتم كتابة الرؤوس والتذييلات بحجم أكبر من النص الرئيسي. أي نمط. المسافة من الرأس أو التذييل إلى النص الرئيسي هي 0.5-1 صفحة. يجب أن تكون المسافة من أعلى التذييل إلى أعلى النص الرئيسي مضاعفًا للنص الرئيسي.

تتم كتابة نص المحتوى بمقدار 1-2 نقطة أصغر من حجم خط النص الرئيسي. يتم إظهار تبعية العناوين من خلال التمييز والمسافات البادئة. يوصى بجعل حجم التراجعات مضاعفًا للمسافة البادئة للفقرة في النص الرئيسي. بالنسبة لعدد كبير من المسافات البادئة - مضاعف نصف المسافة البادئة للفقرة. يتم إزاحة ترقيم الصفحات إلى اليمين بخط من النقاط. بغض النظر عن العناوين، تتم كتابة الترقيم والخطوط البادئة بأسلوب خفيف. يتم كتابة الفترات من خلال مسافة.